बैले, आधुनिक नृत्य को धुंधली रेखा से अलग किया गया

आधुनिक नृत्य के उच्च-जल चिह्न को मापने के कई तरीके हैं, लेकिन एक तरीका यह हो सकता है कि उस क्षण को इंगित किया जाए जिस पर इसके यूरोपीय पूर्ववर्ती, बैले ने विशिष्ट अमेरिकी कला को हाईब्रो फोल्ड में आमंत्रित करना शुरू किया।

यदि आप उस क्षण पर समझौता कर सकते हैं।

कैनेडी सेंटर के अंतरराष्ट्रीय कार्यक्रम और नृत्य के उपाध्यक्ष एलिसिया एडम्स के लिए, फिर से विलय 1984 में न्यूयॉर्क में एक रात हुआ, जब बैले डांसर रुडोल्फ नुरेयेव उस समय के 90 वर्षीय आधुनिक नृत्य द्वारा संचालित कंपनी के साथ अतिथि के रूप में दिखाई दिए। अग्रणी मार्था ग्राहम।

लेकिन यह दो साल पहले हो सकता था, जब अमेरिकी बैले थियेटर ने ग्राहम के नायक मर्स कनिंघम द्वारा एक काम डुएट्स का प्रदर्शन किया था। या हो सकता है कि यह 1973 में था, जब जोफ्रे बैले ने ट्विला थारप के बीच बॉय बूगी, ड्यूस कूप का प्रीमियर किया। या 1970 में, जब एल्विन ऐली ने एबीटी के लिए अपना पहला काम कोरियोग्राफ किया।

जब भी आप गिनती शुरू करते हैं, तो इस बात पर व्यापक सहमति होती है कि 20वीं शताब्दी के बाद के दशकों से, आधुनिक और बैले के बीच कोई कहावत रेखा नृत्य मंच के मार्ले फर्श पर नहीं खींची गई है।

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यह एक पुरानी कहानी है, एडम्स ने कहा। बहुत समय पहले, बैले और समकालीन नृत्य के बीच की रेखा धुंधली हो गई थी।

अगले दो सप्ताहांतों में, वाशिंगटन के दर्शकों को ऐसे कार्यक्रम देखने का मौका मिलेगा जो प्रदर्शित करते हैं कि वह रेखा कितनी अस्पष्ट है। हरमन सेंटर फॉर द आर्ट्स में बुधवार की रात, वाशिंगटन बैलेट अपना जैज़/ब्लूज़ प्रोजेक्ट पेश करेगा, जिसमें ट्रे मैकइंटायर और एनाबेले लोपेज़ ओचोआ द्वारा काम किया जाएगा, दो अपेक्षाकृत युवा कोरियोग्राफर, जो महाद्वीपों में आगे और पीछे उड़ने के लिए जाने जाते हैं, बैले के लिए काम करते हैं। और समकालीन कंपनियों।

इस बीच, कैनेडी सेंटर इस सप्ताह एक कंपनी की मेजबानी करेगा जो 19 वीं शताब्दी के अपने सबसे सच्चे रूप में बैले की पेशकश करती है: रूस की मरिंस्की, स्वान लेक का प्रदर्शन। 4 फरवरी से चीजें हिल जाएंगी, हालांकि, जब एल्विन ऐली अमेरिकन डांस थियेटर अपने वार्षिक छह दिवसीय रन के लिए शहर में आता है। कंपनी के न्यूयॉर्क सीज़न के बाद, सभी चर्चा ऐली के रिपर्टरी में नवीनतम काम के बारे में है: ब्रिटिश कोरियोग्राफर वेन मैकग्रेगर का क्रोमा।

लंदन के रॉयल बैले द्वारा 2006 में कमीशन किया गया, क्रोमा इस महाद्वीप पर केवल बोस्टन बैले, सैन फ्रांसिस्को बैले और कनाडा के राष्ट्रीय बैले द्वारा किया जाता है। अब ऐली, संयुक्त राज्य अमेरिका की अग्रणी आधुनिक नृत्य कंपनी में से एक, रॉक बैंड व्हाइट स्ट्राइप्स द्वारा संगीत के ऑर्केस्ट्रेशन के लिए किए गए इस अमूर्त, पैर की अंगुली-मुक्त बैले के लिए प्रशंसा अर्जित कर रही है। कंपनी ने द रिवर को भी पुनर्जीवित किया है, जो 1970 का एक टुकड़ा है जिसे कंपनी के संस्थापक एल्विन ऐली ने ABT के लिए बनाया था। पिछले सीज़न में, कंपनी ने अपने रिपर्टरी में जिरी काइलियन के पेटिट मोर्ट को जोड़ा, जो एक लंबी लाइन वाला गीतात्मक क्लासिक है जो लगभग हमेशा आधुनिक नर्तकियों के बजाय बैले कंपनियों द्वारा किया जाता है। इन तीनों को कैनेडी सेंटर के कार्यक्रमों में शामिल किया जाएगा।

ऐसा लगता है कि ऐली बैलेटोमेन को एक ऐसा कार्यक्रम पेश कर रही है जिसे वे पसंद करेंगे, और वाशिंगटन बैले एक आधुनिक-नृत्य प्रशंसकों के लिए व्यापक अपील के साथ। और फिर भी, आंकड़े बताते हैं कि अधिकांश नृत्य प्रशंसक एक या दूसरे को चुनेंगे, न कि इसलिए कि वे एक बजट पर हैं। पिछले सीज़न में, कैनेडी सेंटर में एक बैले के टिकट खरीदने वाले केवल 18 प्रतिशत लोगों ने प्रदर्शन के लिए टिकट खरीदे, जिसे समकालीन नृत्य का लेबल दिया गया था। इसका मतलब यह नहीं है कि समकालीन नृत्य अलोकप्रिय है। इसके विपरीत, पिछले 10 वर्षों में, कैनेडी सेंटर ने अपनी समकालीन नृत्य श्रृंखला के ग्राहकों में 50 प्रतिशत की वृद्धि की है, जबकि बैले के ग्राहकों की संख्या में थोड़ी कमी आई है, जो राष्ट्रीय प्रवृत्तियों को दर्शाता है।

कैनेडी सेंटर ने सटीक ग्राहक संख्या जारी करने से इनकार कर दिया, लेकिन स्पष्ट रूप से एक विरोधाभास काम पर है: डांस कंपनी के निदेशकों और कोरियोग्राफरों के स्वाद हैं जो औसत वाशिंगटन दर्शकों के सदस्य की तुलना में कहीं अधिक परिवर्तनशील हैं। आधुनिक नृत्य और बैले के बीच विभाजन के बारे में बात करना एक पुरानी कहानी हो सकती है, लेकिन यह अभी भी बातचीत का विषय है। लिविंगमैक्स ने कथित बैले बनाम आधुनिक विभाजन के बारे में बात की जिसमें तीन कोरियोग्राफर वाशिंगटन बैले और ऐली प्रदर्शन में शामिल थे। (उनकी टिप्पणियों को संपादित और संक्षिप्त किया गया है।)

रॉबर्ट बैटल 2011 में एल्विन ऐली अमेरिकन डांस थियेटर के तीसरे कलात्मक निदेशक बने, और उन्होंने कंपनी के प्रदर्शनों को फैलाने और विविधता लाने के लिए काम किया। जुलियार्ड स्कूल के स्नातक पार्सन्स डांस कंपनी के साथ एक पूर्व नर्तक और बैटलवर्क्स डांस कंपनी के पूर्व निदेशक हैं।

क्या उन्होंने प्रोत्साहन चेक को मंजूरी दी?

उन्होंने कहा कि मेरा मानना ​​है कि बैले और आधुनिक कितने निकट से संबंधित हैं। बैले की शुरुआत में, यह अपने समय के लिए अवांट गार्डे था। और इसके नियम निजिंस्की और बाद में बालनचाइन द्वारा तोड़े जाते रहे। मेरे लिए, आधुनिक नृत्य उसी से निकला, नियमों को तोड़ते हुए, शायद अधिक गंभीर रूप से। यह ईथर होने के विपरीत, पैर की अंगुली के जूते उतारने और मानवीय स्थिति के वजन को बताने के बारे में था।

लेकिन वे अभी भी निकट से संबंधित हैं। जब आप 'रहस्योद्घाटन' देखते हैं, तो आप अरबी और इन सभी अन्य पदों को फ्रेंच शब्दों के साथ देख सकते हैं। बैले के बिना, आपके पास आधुनिक नहीं हो सकता। मुझे 'क्रोमा' के बारे में जो बात लगी, वह केवल बैले नहीं था जो काम में था, बल्कि धड़ का उपयोग था। यह एक तरह से चौंकाने वाला था, रॉयल बैले नर्तकियों को इस तरह से आगे बढ़ते हुए देखना, और इसने सिक्के को पलट दिया। ऐसे अंतर्विरोध हैं जिन्हें आप बैले में देखने की उम्मीद नहीं करते हैं।

मैं तब तक 'क्रोमा' देखता रहा जब तक कि मैं उसमें अपने डांसर्स को नहीं देख पाया। मैं इस तथ्य को नहीं छिपाऊंगा कि मैं आश्चर्य के तत्व की तलाश में था, चीजों को थोड़ा सा हिलाने और अप्रत्याशित करने के लिए। लेकिन मैंने 'क्रोमा' में इतना कुछ देखा जो एली की अपनी स्थानीय भाषा भी थी। यदि आप कुछ आंदोलन और इसकी तीव्रता को देखते हैं, तो यह मुझे यूलिसिस डव के काम की याद दिलाता है - तेज चेनेज समुद्री डाकू में बदल जाता है। मुझे इसका हमला पसंद आया। मुझे इसकी अधिकता पसंद थी, और मुझे लगा कि यह एक अच्छा फिट होगा।

मेरे नर्तकियों को जितना प्रशिक्षण मिला है, उसकी जानकारी बैले द्वारा दी गई है। वे आधुनिक कक्षाओं के साथ-साथ बैले भी लेते हैं। आप वास्तव में देखते हैं कि जिस तरह से प्रशिक्षण विकसित हुआ है। निश्चित रूप से, मेरे कुछ नर्तकियों ने बैले कंपनियों के साथ काम किया है। यह उनके डीएनए में है, और 'क्रोमा' करना उस पर वॉल्यूम बढ़ाने का एक तरीका था।

कोरियोग्राफर वैल कैनिपरोली की रचनाएँ 45 नृत्य कंपनियों के प्रदर्शनों में हैं। वह कंपनी के सदस्य, कोरियोग्राफर और चरित्र नर्तक के रूप में 40 से अधिक वर्षों से सैन फ्रांसिस्को बैले से संबद्ध हैं। उनका सबसे प्रसिद्ध बैले, लैंबारेना, पॉइंट पर नृत्य किया जाता है, लेकिन अफ्रीकी नृत्य के संदर्भ में बाख और पारंपरिक अफ्रीकी संगीत दोनों के लिए प्रदर्शन किया जाता है। वाशिंगटन बैले अपने 2000 कमीशन द बर्ड्स नेस्ट को पुनर्जीवित करेगा, जिसे चार्ली पार्कर द्वारा संगीत के लिए सेट किया गया है, जो बुधवार से शुरू हो रहा है।

उन्होंने कहा कि पूरी बैले/आधुनिक क्रॉसओवर चीज मेरे लिए एक रहस्य है, कम से कम, क्योंकि यह मेरे काम से संबंधित है। डायरेक्टर मुझे बुलाकर कहेंगे, 'मैं तुम्हें एक कमीशन देना चाहता हूं। क्या आप कृपया इसे पॉइंट पर बना सकते हैं?' पॉइंट। पोइंटे। पोइंटे। और मैं कहता हूं, 'बिल्कुल।' उन्हें यह करने की जरूरत है, क्योंकि अन्य कोरियोग्राफर नहीं हैं। अगर कोई कंपनी मिश्रित-प्रतिनिधि कार्यक्रम कर रही है, तो नर्तकियों को अभी भी अपने सभी 'स्वान लेक्स' और 'गिजेल्स' के बीच में अपना पॉइंट काम करने की ज़रूरत है। मेरा इतना काम मुझे मिलता है क्योंकि मैं इसे पॉइंट पर करता हूं, यहां तक ​​​​कि हालांकि यह 'क्रॉसओवर' जैसा लग सकता है। मैं केवल यही जानता हूं। मैं केवल वही कर सकता हूं जो मैं जानता हूं, और मैं आधुनिक नृत्य को व्यापक रूप से नहीं जानता।

1970 और 1980 के दशक में सैन फ्रांसिस्को बैले, बहुत उदार था और कड़ाई से शास्त्रीय नहीं था। इस तरह मेरा पालन-पोषण हुआ, इसलिए क्रॉसओवर मेरे लिए नया नहीं है। मुझे विश्वास नहीं हो रहा है कि लैम्बरेना 20 साल की हैं। बाप रे बाप। यह एक रहस्योद्घाटन था, और मेरी कोरियोग्राफी ने उस समय एक नई दिशा ली। मैं अफ्रीकी नृत्य का अध्ययन कर रहा था, और मुझसे कहा गया था कि बस आराम करो, इतना संयमित मत बनो। इसका मुझ पर प्रभाव पड़ा, लेकिन कोरियोग्राफी अभी भी उस शास्त्रीय आधार में गुंथी हुई है।

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बेल्जियम-कोलम्बियाई कोरियोग्राफर एनाबेले लोपेज़ ओचोआ रॉयल बैले ऑफ़ फ़्लैंडर्स में नृत्य करते हुए बड़ी हुईं, लेकिन एक जैज़ नृत्य मंडली के साथ अपने पेशेवर करियर की शुरुआत की। एक कोरियोग्राफर के रूप में, वह एक वैश्विक वस्तु बन गई हैं। उनका काम पिछले महीने वाशिंगटन में देखा गया था, जब बैले हिस्पैनिको ने सोम्ब्रेरिसिमो का प्रदर्शन किया था। यह कंपनी के पुरुषों के लिए एक हल्का पहनावा था, लेकिन वह स्कॉटिश बैले के लिए ए स्ट्रीटकार नेम्ड डिज़ायर सहित अपने गंभीर नुकीले टुकड़ों के लिए भी जानी जाती है। इस साल के अंत में, वह क्यूबा के राष्ट्रीय बैले से भुगतान कमीशन प्राप्त करने वाली पहली बाहरी कोरियोग्राफर बन जाएंगी। वाशिंगटन बैले के लिए उनके नए काम को प्रिज्म कहा जाता है, और यह एक पियानो स्कोर पर सेट है - जिसे लाइव प्रदर्शन किया जाएगा - कीथ जैरेट द्वारा।

मैं एक समकालीन कोरियोग्राफर हूं, जिसे पॉइंट शो की सुंदरता से प्यार है। मैं यह नया वाशिंगटन बैले काम पैर की अंगुली के जूते में नहीं करने जा रहा था, लेकिन मैंने एक हफ्ते में अपना विचार रिहर्सल में बदल दिया, क्योंकि वे पॉइंट पर बहुत सुंदर दिखते हैं।

जब नर्तक नुकीले जूतों पर होते हैं तो लोग सपने देखते हैं, क्योंकि यह बहुत अलौकिक है। यह सार है। लेकिन समकालीन नृत्य उस समाज को दर्शाता है जहां हम आज हैं, बालानचाइन के एक अंश से कहीं अधिक। यह अकेलेपन जैसे विषयों के बारे में हो सकता है। यह बहुत अधिक कच्चा है, और नर्तकियों के शरीर हमारे जैसे अधिक हैं। बैलेरिना सुरुचिपूर्ण हैं। दर्शक उस भेद के लिए पूछ रहे हैं: मैं किसके लिए भुगतान कर रहा हूं? इसलिए [कैनेडी सेंटर जैसे स्थान] समकालीन और बैले के बीच अंतर करते हैं।

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यूरोप में लोग हैरान होना ज्यादा पसंद करते हैं। यहां इनोवेटिव चीज ज्यादा फैशनेबल है। मुझे विविधता पसंद है। कि मुझे एक डिब्बे में नहीं डाला गया है। यह थोड़ी समस्या है, क्योंकि लोग नहीं जानते कि क्या उम्मीद की जाए। मेरे उपकरण नर्तक हैं, और मैं जो देखता हूं उसके अनुकूल हूं। मैं अपने आप को आंदोलन के एक रूप में, एक ऊर्जा के लिए लेबल नहीं करना चाहता। और मुझे उम्मीद है कि मेरा करियर इसी तरह जारी रहेगा। मुझे बैले को केवल ऊँची एड़ी के जूते की जोड़ी में नृत्य करने में सक्षम होना पसंद है।

रिट्जेल एक स्वतंत्र लेखक हैं।

एल्विन ऐली अमेरिकन डांस थियेटर

कैनेडी सेंटर के ओपेरा हाउस में 4-9 फरवरी

kennedy-center.org ; 202-467-4600

वाशिंगटन बैले का 'द जैज़/ब्लूज़ प्रोजेक्ट'

जनवरी 29-फरवरी। 2 सिडनी हरमन हॉल में, 610 एफ सेंट एनडब्ल्यू; वॉशिंगटनबैलेट.ओआरजी

या शेक्सपियर थिएटर.org ; 202-547-1122