मिचेल मॉर्गन, एक फ्रांसीसी फिल्म अभिनेत्री, जिन्होंने मूडी मास्टरपीस पोर्ट ऑफ शैडोज़ में अभिनय किया था और जिन्होंने एक संक्षिप्त हॉलीवुड प्रवास के दौरान, फ्रैंक सिनात्रा को उनकी पहली बड़ी भूमिका में फिल्म दर्शकों से परिचित कराने में मदद की, का निधन 20 दिसंबर को हुआ। वह 96 वर्ष की थीं।
फ्रांस के राष्ट्रपति फ्रांस्वा ओलांद ने उनकी मृत्यु की घोषणा की, उन्हें एक भव्यता, एक अनुग्रह, एक किंवदंती कहा जिसने कई पीढ़ियों पर छाप छोड़ी। . . . महानतम निर्देशकों ने उन्हें बुलाया, और वह उन उत्कृष्ट कृतियों का हिस्सा थीं जो अभी भी सभी की यादों में रहती हैं। कोई अन्य विवरण प्रदान नहीं किया गया था।
सात दशकों के लंबे करियर में, सुश्री मॉर्गन को सबसे अच्छी तरह से ईथर फीमेल फेटेल के रूप में जाना जाता था छाया का बंदरगाह (1938), फ्रांसीसी सिनेमा में काव्य यथार्थवाद आंदोलन के मूल में एक फिल्म। नेत्रहीन के रूप में वे धूमिल थे, फिल्मों में अक्सर कामकाजी वर्ग के चरित्र और सामाजिक बहिष्कार शामिल होते थे, जिनकी नियति उनके नियंत्रण से परे होती है - संक्षेप में, अमेरिकी फिल्म नोयर की निंदक और भयावह दुनिया के लिए एक अग्रदूत।
पोर्ट ऑफ़ शैडोज़ में फ्रांस के सबसे बड़े सितारे जीन गेबिन को कॉल के एक व्यस्त बंदरगाह में लैम पर एक सेना के भगोड़े के रूप में दिखाया गया है। वह एक 17 वर्षीय वाइफ के साथ एक बेरेट और पारदर्शी रेनकोट (सुश्री मॉर्गन) पहने हुए एक भावुक अंतराल का आनंद लेता है, इससे पहले कि वह अंततः दो बेस्वाद अंडरवर्ल्ड के आंकड़ों के साथ अपने कयामत को सील कर दे।
फिल्म का निर्देशन मार्सेल कार्ने ने किया था और इसे अतियथार्थवादी कवि और पटकथा लेखक जैक्स प्रीवर्ट ने लिखा था, डेब्रेक (1939) और चिल्ड्रन ऑफ पैराडाइज (1945) के पीछे की टीम, जिसे फ्रांसीसी सिनेमा के सबसे उदात्त उदाहरण के रूप में माना जाता है।
1938 में पोर्ट ऑफ शैडो में मिशेल मॉर्गन और जीन गेबिन। (Stf/AFP/Getty Images) कोहरे, गड़गड़ाहट और उदासी में डूबा हुआ, पोर्ट ऑफ शैडोज़ का प्लॉट की मशीनरी से कम सरोकार है, जो अडिगता के निरंतर मूड को व्यक्त करने की तुलना में है।
फिल्म समीक्षक पॉलीन केल ने एक बार फिल्म को खाली आशावाद से संतृप्त अमेरिकी फिल्म निर्माताओं के लिए ताजी हवा की सांस कहा था। इसने सुश्री मॉर्गन को अगले दो दशकों के लिए एक अंतरराष्ट्रीय स्टार के रूप में भी लॉन्च किया।
डार्क-लेडी भूमिकाओं की एक और श्रृंखला के बाद, उनके प्रेमी गैबिन के विपरीत, उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध में संयुक्त राज्य अमेरिका में फिल्में बनाने में बिताया। वह आरकेओ स्टूडियोज के लिए प्रचार और जासूसी के किराए में फंस गई थी, जिसमें पॉल हेनरीड के साथ जोन ऑफ पेरिस (1942) और हम्फ्री बोगार्ट के सामने पैसेज टू मार्सिले (1944) शामिल थे।
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वह कैसाब्लांका (1942) में इंग्रिड बर्गमैन की भूमिका के लिए एक प्रमुख दावेदार थी, लेकिन आरकेओ ने एक बड़े ऋण-आउट शुल्क की मांग की, जो प्रतिद्वंद्वी वार्नर ब्रदर्स को पूरा नहीं करेगा। इसके बजाय वह हायर एंड हायर (1943) में दिखाई दीं, जो सिनात्रा के साथ एक संगीतमय संगीत था जिसमें उन्होंने एक नौकरानी की भूमिका निभाई थी जो एक नवोदित कलाकार थी।
पीछे मुड़कर क्यों देखें? उसने कुछ साल बाद न्यूयॉर्क टाइम्स को बताया। मैं तब बहुत छोटा था, अंग्रेजी में अपने खराब प्रयासों से बहुत दुखी था। रोते हुए विलो के लिए मैं 'रोते हुए पेड़' कहता था। आपने लॉन की कटाई नहीं की। नहीं, आपने इसे मुंडाया। और वो तस्वीरें। वो बदबूदार।
युद्ध के अंत तक, वह फ्रांस लौट आई और भविष्य के नोबेल पुरस्कार विजेता आंद्रे गिडे की एक कहानी के आधार पर, देहाती सिम्फनी (1946) के साथ तुरंत अपने करियर पर राज किया। सुश्री मॉर्गन ने कान्स फिल्म समारोह में एक विवाहित स्विस पादरी के प्यार में एक अनाथ नेत्रहीन लड़की के चित्रण के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार जीता, जो अपने बेटे का ध्यान भी आकर्षित करती है।
न्यू यॉर्क टाइम्स के फिल्म समीक्षक बॉस्ली क्रॉथर ने लिखा, मिस मॉर्गन का प्रदर्शन कला का एक उत्कृष्ट नमूना है - नेत्रहीनों की भावनाओं की समझ में कोमल, गर्व और दयनीय।
2004 में मिशेल मॉर्गन। (जोएल रॉबिन / एएफपी / गेट्टी छवियां) ग्राहम ग्रीन की कहानी पर आधारित एक स्टाइलिश सस्पेंस ड्रामा द फॉलन आइडल (1948) में, सुश्री मॉर्गन ने एक दूतावास बटलर (राल्फ रिचर्डसन) की मालकिन के रूप में एक अन्यथा सहायक भूमिका के लिए कमजोर गहराई को जोड़ा, जिस पर अपनी क्रूर पत्नी की हत्या का आरोप है। .
1950 के दशक के दौरान, सुश्री मॉर्गन फ्रांस की सबसे प्रमुख अग्रणी महिलाओं में से एक रही, अक्सर रोमांटिक, व्यभिचारी और मधुर भागों में। उन्होंने कई ऐतिहासिक भूमिकाएँ भी निभाईं, जैसे कि डेस्टिनी की बेटियों में जोन ऑफ आर्क (1954), नेपोलियन में जोसेफिन डी ब्यूहरनाइस (1955) शीर्षक भूमिका में डैनियल गेलिन के साथ, और मैरी एंटोनेट इन शैडो ऑफ द गिलोटिन (1956)।
उनके सबसे सूक्ष्म प्रदर्शनों में से एक तलाकशुदा के रूप में था, जो विरोध करता है, लेकिन फिर एक घुड़सवार अधिकारी (जेरार्ड फिलिप) को देता है, जो रेने क्लेमेंट द्वारा निर्देशित द ग्रैंड मैन्युवर (1955) में एक शर्त पर उसके साथ रोमांस करता है।
1966 की युद्ध फिल्म लॉस्ट कमांड में एक काउंटेस के रूप में उनकी सहायक भूमिका थी, जिसमें एंथोनी क्विन और एलेन डेलन ने अभिनय किया था, और एक धनी विधवा के रूप में देर से मंच पर उनकी भूमिका थी, जो कैट एंड माउस में अपने अविश्वासी पति की हत्या में एक संदिग्ध है। (1975), क्लाउड लेलच द्वारा निर्देशित एक थ्रिलर।
सिमोन रेनी रूसेल का जन्म 29 फरवरी, 1920 को पेरिस के उपनगर न्यूली-सुर-सीन में हुआ था, और ज्यादातर डायपे में पले-बढ़े। अभिनेता रेने साइमन के तहत नाटकीय अध्ययन के बाद, उन्होंने 1930 के दशक के मध्य में एक अतिरिक्त के रूप में फिल्मों में प्रवेश किया और निर्देशक मार्क एलेग्रेट द्वारा देखा गया, जिन्होंने सिमोन साइमन और जीन-पियरे औमोंट के शुरुआती करियर का भी मार्गदर्शन किया।
एलेग्रेट के ग्रिबौइल (1937) में स्टार, रायमू के विपरीत जुनून के अपराध के आरोप में एक युवा लड़की के रूप में वह रातोंरात सनसनी बन गई। उसके बाद चार्ल्स बॉयर द्वारा निभाए गए एक व्यवसायी के साथ एक युवा महिला के रूप में स्टॉर्म (1938) में दौड़ लगाई गई। उसके मोहक आकर्षण का उपयोग पोर्ट ऑफ शैडो में प्रथम-दर प्रभाव के लिए किया गया था।
अमेरिकी अभिनेता विलियम मार्शल से उनकी पहली शादी तलाक में समाप्त हुई। उनके दूसरे पति, फ्रांसीसी अभिनेता हेनरी विडाल का 1959 में निधन हो गया। वह 2006 में उनकी मृत्यु तक निर्देशक, अभिनेता और लेखक जेरार्ड ऑरी की साथी थीं।
उनकी पहली शादी से एक बेटे, माइक मार्शल की 2005 में मृत्यु हो गई। बचे लोगों के बारे में जानकारी तुरंत उपलब्ध नहीं थी।
1970 के दशक में, सुश्री मॉर्गन फ्रांसीसी टेलीविजन और मंच पर लगातार उपस्थिति बन गईं, और बाद में उन्होंने पेंटिंग करना शुरू कर दिया। उनका आकर्षण बरकरार और निर्विवाद रहा, खासकर जब उन्होंने पोर्ट ऑफ शैडो और इसके स्थायी रहस्य के बारे में बात की।
एक दृश्य था जिसमें मैं बिस्तर पर, शयनकक्ष में था, और गैबिन बिस्तर में नहीं था, उसने एक साक्षात्कारकर्ता को इसके निर्माण के दशकों बाद बताया। वह चारपाई पर बैठा था। ओह, यह बहुत, बहुत विनम्र था, जब आप उस तरह की चीज़ की तुलना वे अब करते हैं तो यह बहुत साहसी नहीं था। वास्तव में, वह दृश्य अब जो वे करते हैं उससे कहीं अधिक रोमांचक था, मुझे लगता है, क्योंकि प्रेम दृश्य में रहस्य एक बड़ा हिस्सा है।
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