बिली हॉलिडे और एला फिट्जगेराल्ड के साथ, सारा वॉन क्लासिक जैज़ गायकों की तिकड़ी का हिस्सा हैं। साथ में उन्होंने समकालीन जैज़ गायन की नींव रखी और इस तरह, सभी लोकप्रिय संगीत को आकार देने में मदद की।
(आप यहाँ हैं) हॉलिडे कई महत्वपूर्ण आत्मकथाओं का विषय रहा है, और फिजराल्ड़ को समर्पित कम से कम एक आधिकारिक ठुमका है, एक और लंबे समय से प्रतीक्षित जल्द ही अनुसरण करने के लिए। लेकिन वॉन ने उसी ध्यान को प्रेरित नहीं किया है, जो बनाता है बेबोपी की रानी , ऐलेन एम। हेस द्वारा, सभी अधिक आवश्यक और रोमांचक। वॉन के जीवन और कार्य की यह व्यापक परीक्षा हेस के संगीत के तकनीकी ज्ञान और ऐतिहासिक संदर्भ पर उनके गहन शोध से लाभान्वित होती है।
एक मायने में, हालांकि, बेबॉप की रानी एक भ्रामक शीर्षक है। यह वॉन के संगीत के दायरे और पुस्तक के उनके करियर की वास्तविक खोज को सीमित करता है। हालांकि वॉन ने खुद को एक अभिनव बीबॉप गायक के रूप में स्थापित किया, लेकिन उन्होंने अपना अधिकांश जीवन श्रेणी की सीमाओं से मुक्त करने की कोशिश में बिताया। हेस इस यात्रा को श्रमसाध्य विवरण के साथ दस्तावेज करते हैं। सामग्री की एक समृद्ध निधि एकत्र करने के बाद, वह एक कलाकार के रूप में वॉन के लचीलेपन और उसके करियर की चौड़ाई का सम्मान करने के तरीके के रूप में, क्रॉसओवर की अवधारणा के आसपास अपनी प्रस्तुति का आयोजन करती है। उस क्रॉसओवर यात्रा के बाद एक ठोस कथा उत्पन्न होती है जो वॉन के संघर्षों, विजयों और सिम्फोनिक दिवा के रूप में अभूतपूर्व सफलता का दस्तावेजीकरण करती है, जो पहले शास्त्रीय संगीत और ओपेरा के लिए आरक्षित स्थानों में जैज़ गाती है।
नेवार्क गाना बजानेवालों के रूप में, वॉन ने अपोलो की प्रसिद्ध शौकिया रात जीती और डिज़ी गिलेस्पी, चार्ली पार्कर और बिली एकस्टाइन के साथ दौरा किया। 1947 में न्यूयॉर्क के टाउन हॉल में उनकी उपस्थिति के बाद, आलोचकों ने नोटिस लिया और उन्हें कुछ नया करने वाले के रूप में पहचाना। यहाँ एक गायिका थी, जिसने अपने वाद्य-वादक हमवतन की तरह, जैज़ को झूले के प्रभुत्व से बीबॉप के माध्यम से एक जटिल, अमूर्त, उच्च कला के दायरे में बदल दिया। हेस के लिए, यह अस्पष्टता से क्रॉसओवर तक वॉन की यात्रा के पहले चरण को चिह्नित करता है।
वॉन के करियर की एक रैखिक कथा को व्यवस्थित करने के लिए उपयोगी होने पर, इस दृष्टिकोण की दुर्भाग्यपूर्ण सीमाओं में से एक तथाकथित अस्पष्ट अवधि का अवमूल्यन है। सिर्फ इसलिए कि वॉन लोकप्रिय संगीत के सफेद प्रशंसकों के लिए अज्ञात था, इसका मतलब यह नहीं है कि वॉन अस्पष्टता में डूब गया। उनके संगीत को व्यापक रूप से उन समुदायों में पहचाना और सराहा गया, जो कला के रूप को सबसे अधिक महत्व देते थे। इसके अलावा, जैसा कि हेस ने खुद नोट किया है, जब वॉन ने पार किया, तो उसने अमेरिकी दर्शकों के ध्वनि ताल को विस्तृत किया, उन्हें अपने परिष्कृत, अवंत-गार्डे गायन के माध्यम से सब कुछ नया और आधुनिक पेश किया।
वॉन, जिन्होंने एक पियानोवादक के रूप में शुरुआत की, ने अपने गायन में संगीत की अंतर्निहित हार्मोनिक संरचना का ज्ञान लाया। मैं वास्तव में एक गायिका हूं, उसने एक बार कहा था। काश मैं पियानो बजा पाता जैसा मुझे लगता है, लेकिन मैं नहीं कर सकता। मेरी अंगुलियाँ। मेरा मन। मैं तेज गाता हूं। मैं सोच सकता हूं कि मैं क्या सोच रहा हूं और इसे गा सकता हूं, लेकिन मैं इसे नहीं खेल सकता। अपनी विशाल संभावनाओं के बावजूद, पियानो वॉन की त्वरित सोच रचनात्मकता के लिए बहुत सीमित था। उसकी आवाज़ ही एकमात्र ऐसा साधन था जिसने उसे अपने सिर में सुनी हुई बातों की पूरी श्रृंखला, स्वर और गहराई को व्यक्त करने की अनुमति दी।
वॉन की तकनीकी प्रतिभा के बारे में अपनी अंतर्दृष्टिपूर्ण चर्चाओं के अलावा, बेबॉप की रानी उस समय की भी जांच करती है जिसमें उसने काम किया था। 1924 में नेवार्क में जन्मे वॉन ग्रेट माइग्रेशन के बच्चे थे और जिम क्रो अमेरिका की दर्दनाक वास्तविकता के तहत रहते थे। उसके माता-पिता अधिक आर्थिक अवसर और राजनीतिक स्वतंत्रता की तलाश में वर्जीनिया से उत्तर चले गए। हालाँकि, जिस नेवार्क में वे चले गए, उसका नस्लीय अलगाव और उत्पीड़न का एक स्थापित इतिहास था, जिसने एक युवा कलाकार के रूप में वॉन के अनुभवों को आकार दिया। दौरे पर उसे और उसके साथियों को एक के बाद एक आक्रोश का सामना करना पड़ा।
जबकि सभी संगीतकार जिनके साथ उन्होंने यात्रा की, उन्हें नस्लीय हिंसा का सामना करना पड़ा, वॉन को भी लिंग आधारित हिंसा का सामना करना पड़ा। उसके साथियों ने उसकी पिटाई कर दी। जैज़ इंस्ट्रुमेंटलिस्ट्स के बॉयज़ क्लब में प्रवेश के लिए भुगतान करना एक उच्च कीमत थी। लेकिन नेवार्क और अर्ल हाइन्स और बिली एकस्टाइन बैंड दोनों में इन स्थितियों ने वॉन को अपनी प्राकृतिक क्षमताओं को सुधारने और आविष्कार की सराहना करने वाले समुदाय के भीतर प्रयोग करने के अवसर प्रदान किए। ब्लैक ऑडियंस और व्हाइट जैज़ प्रशंसक और डीजे यह सुनिश्चित करने में केंद्रीय थे कि व्यापक दर्शकों ने उसे सुना।
लेकिन अगर वॉन का उत्पादन करने वाले समुदायों ने नवाचार का पोषण किया, तो जिस दुनिया में वह प्रवेश करना चाहती थी, उसने कुछ भी नहीं किया। हेस युद्ध के बाद के सफेद अमेरिका के संगीत परिदृश्य को समझाने का विशेष रूप से अच्छा काम करता है। अपने क्रॉसओवर के दूसरे चरण में, कोलंबिया रिकॉर्ड्स ने वॉन पर हस्ताक्षर किए और मिच मिलर को अपने रिकॉर्ड बनाने के लिए नियुक्त किया। हेस ने मिलर की सही पहचान व्यावसायीकरण के प्रति प्रतिबद्ध के रूप में की है। उन्होंने अन्य कलाकारों के लिए नवीनता गीतों और स्टीरियोटाइपिक जातीय धुनों के साथ हिट का निर्माण किया, एक रणनीति जो कलाकारों को काले और सफेद दोनों को सीमित करती है लेकिन पॉप संगीत दर्शकों के स्वाद को संतुष्ट करती है। मिच मिलर नहीं जानता था। . . एक नवीनता उपकरण के रूप में नस्ल (या जातीयता) का उपयोग कैसे न करें, हेस लिखते हैं। वह गोरे, मुख्यधारा के अमेरिका के अनुरूप थे, लेकिन उन्होंने अश्वेत कलाकारों की कृतियों को इस तरह से प्रस्तुत करने के लिए संघर्ष किया, जो रूढ़िवादी या रिडक्टिव नहीं था।
वॉन ने अपना रास्ता खुद बनाकर मिलर के ज़बरदस्त व्यावसायिकता और जैज़ शुद्धतावादियों के विरोधी-व्यावसायिकवाद दोनों का विरोध किया। वह अपने संगीत को पिछले जैज़ गायकों द्वारा अकल्पनीय स्थानों पर ले गई। अपने करियर के अंत तक, विशेष रूप से स्टीफन सोंडाइम के सेंड इन द क्लाउन की व्याख्या की सफलता के साथ, वॉन एक विलक्षण कलाकार के रूप में उभरे, जिन्होंने अपने जैज़ फाउंडेशन, उनकी लोकप्रिय संगीत आकांक्षाओं और भव्य ओपेरा दिवसों को दिए गए सम्मान की उनकी इच्छा को मिला दिया। .
हालांकि हेस ने वॉन के संगीत पर ठीक से ध्यान केंद्रित किया है, लेकिन वह वॉन के कोकीन और मारिजुआना के लंबे समय से स्वाद के बारे में नहीं बताती है, या व्यापार कौशल और अनुभव की कमी के बावजूद उसे अक्सर-अपमानजनक पतियों को अपना प्रबंधक बनाने का उसका दुर्भाग्यपूर्ण पैटर्न नहीं है। लेकिन जबकि नशीली दवाओं का उपयोग और बुरे रिश्ते एक वास्तविकता हैं, वे वॉन के जीवन की हेस की प्रस्तुति पर हावी नहीं होते हैं; वे उसकी प्रतिभा और संगीत योगदान की केंद्रीयता और विशालता से दूर नहीं हैं। यह वैसा ही है जैसा इसे होना चाहिए। बेबॉप की रानी जैज़ संगीतकारों के जीवन और कलात्मकता को समझने का एक तरीका पेश करती है - जो कि अमेरिका द्वारा दुनिया को पेश किए जाने वाले सर्वश्रेष्ठ बनाने में उनके महत्व और केंद्रीयता को स्थापित करता है।
फराह जैस्मीन ग्रिफिन न्यू यॉर्क में कोलंबिया विश्वविद्यालय में अंग्रेजी, तुलनात्मक साहित्य और अफ्रीकी अमेरिकी अध्ययन के प्रोफेसर हैं।
बेबॉप की रानी सारा वॉन का संगीतमय जीवनऐलेन एम. हेस द्वारा
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