दो कमरे, 14 रोथकोस और अंतर की दुनिया

कलाकार मार्क रोथको के काम में वाशिंगटन असामान्य रूप से समृद्ध है। उनकी पेंटिंग्स को फिलिप्स कलेक्शन के संस्थापक डंकन फिलिप्स द्वारा एकत्र किया गया था, जिन्होंने 1960 में पहला सार्वजनिक रोथको रूम बनाया था, जब उन्होंने 21 वीं स्ट्रीट एनडब्ल्यू पर अपने कला से भरे घर के लिए एक एनेक्स बनाया था। ह्यूस्टन में प्रसिद्ध रोथको चैपल ने अपने दरवाजे खोले एक दशक से भी अधिक समय पहले रोथको ने हार्वर्ड में एक पेंटहाउस स्पेस में कमरे भरने वाले मूर्तियों का एक और सेट स्थापित किया था। नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट भी 1986 में लगभग 1,000 रोथको कार्यों का प्राप्तकर्ता था, जब रोथको फाउंडेशन ने संग्रहालय को कलाकार की शेष संपत्ति का बड़ा हिस्सा दिया था। इसने वाशिंगटन को रोथको अध्ययन का केंद्र बना दिया, और दुनिया भर के अन्य संग्रहों के लिए अपने काम को उधार देने का केंद्र बना दिया।

नेशनल गैलरी की ईस्ट बिल्डिंग के नवीनीकरण के साथ, जिसे सितंबर में फिर से खोला गया, शहर में अब दूसरा रोथको कमरा है, जो पेंसिल्वेनिया एवेन्यू के साथ इमारत की नई टॉवर गैलरी में से एक में एक बड़ी, पांच तरफा जगह है। दो रोथको कमरों के बीच का अंतर हड़ताली है। फिलिप्स कलेक्शन स्पेस में एक प्रवेश द्वार और एक संकीर्ण खिड़की है, जिसमें केवल चार पेंटिंग हैं और निश्चित रूप से संलग्न और अंतरंग महसूस करती हैं। नेशनल गैलरी रूम में तीन प्रवेश द्वार हैं, फ़िल्टर्ड धूप से भरा है, 10 पेंटिंग्स को होस्ट करता है और खुला और स्मारक महसूस करता है। छोटा रोथको कमरा एक समय में केवल कुछ लोगों की मेजबानी कर सकता है, और इसे एक व्यक्ति के साथ साझा करने से ऐसा लगता है कि एक व्यक्ति बहुत अधिक है। नेशनल गैलरी स्पेस लोगों को अवशोषित करता है, फिर भी जब वे प्रवेश करते हैं तो एक उत्सुक बात होती है, खासकर यदि वे दो मार्गों का उपयोग करते हैं जो गैलरी को बार्नेट न्यूमैन पेंटिंग्स से भरे आसन्न कमरे से जोड़ते हैं: वे अपनी आवाज छोड़ते हैं और ध्यान और जुड़ाव के अलग-अलग संकेत दिखाते हैं।

रोथको, जिनकी 1970 में आत्महत्या से मृत्यु हो गई, ने मध्य-शताब्दी के अमेरिकी अमूर्तवादियों के सबसे आध्यात्मिक और उपयोगकर्ता के अनुकूल के रूप में ख्याति अर्जित की है। 1940 के दशक के अंत तक, वह चमकीले वर्गों और रंग के आयतों से भरे बड़े कैनवस पर बस गए थे, तैरते और पृष्ठभूमि में घुलते हुए, जैसे विचार या सूचनाएँ उभर रही थीं और अर्ध-जागृत मन के अर्ध-विस्मरण में घट रही थीं। उन्होंने इस धारणा का विरोध किया कि उनका काम विशुद्ध रूप से औपचारिक विचारों के बारे में था, केवल रंग में अध्ययन, या कि यह अमूर्त था; उनका मानना ​​​​था कि वह भावनाओं और मन और आत्मा की अवस्थाओं के चित्र बना रहा था।

और फिर भी उनके हड़ताली रंग संयोजनों की तीव्रता और विविधता, उनके किनारों की जिज्ञासु शब्दावली (पंख वाले, ब्रश, स्मीयर, घुलने वाले या कठोर), और उनके रंगीन रूपों की सापेक्ष गहराई और संतृप्ति व्यक्तित्व के गुणों को लेती है। उनके हस्ताक्षर कार्य, जो अब 20 वीं शताब्दी के सबसे अधिक मांग वाले चित्रों में से हैं, कभी भी दुनिया में मौजूद किसी भी चीज़ के चित्र नहीं होते हैं, इसलिए हमें उनका वर्णन करने में कठिनाई होती है, और अक्सर उन विशेषणों पर वापस आ जाते हैं जो लोगों पर समान रूप से लागू होते हैं: कोमल , बलपूर्वक, सेवानिवृत्त, घर्षण, मिलनसार, डरपोक। उनके कार्यों को केवल वस्तुओं से अधिक जीवित प्राणियों के रूप में सोचने की प्रवृत्ति है।

[नवीनीकृत और विस्तारित नेशनल गैलरी ईस्ट बिल्डिंग पर केनिकॉट]

यह उनके काम के एक कमरे के अनुभव को विशेष रूप से तीव्र बनाता है। फिलिप्स संग्रह में चार रोथकोस को एक दूसरे के विपरीत कमरे की चार दीवारों पर व्यवस्थित किया गया है, जिसमें विरोधी पक्षों के बीच रंगों की स्पष्ट बातचीत है। कमरे के दूर के छोर पर, एक निश्चित नारंगी प्रवृत्ति के साथ ज्यादातर वर्गाकार पेंटिंग संवाद में हैं, जबकि छोटी धुरी पर अधिक ऊर्ध्वाधर चित्रों का प्रभुत्व है जिसमें हरे रंग को एक एकीकृत रंग के रूप में दिखाया गया है। कमरे के बीच में एक लंबी बेंच - 1961 में एक यात्रा के बाद खुद रोथको द्वारा सुझाई गई एक अतिरिक्त - बैठना संभव बनाता है, लेकिन आपके शरीर को इस तरह से हिलाना भी मुश्किल है जैसे कि सभी चार पेंटिंग (एक एकल कुंडा कुर्सी) बेहतर होगा, लेकिन अव्यवहारिक)। आप दो अलग-अलग वार्तालापों के बारे में अच्छी तरह जानते हैं, लेकिन एक ही बार में दोनों का पालन करने में असमर्थ हैं, जो एक अजीब अनुभूति देता है कि एक तरह की कानाफूसी चल रही है, क्योंकि चार प्राणी आपके आसपास, अतीत और आपके माध्यम से संवाद करते हैं।

फिलिप्स ने इन चित्रों को वर्षों की अवधि में हासिल किया, और रोथको कमरा 1960 और 1966 के बीच अपने वर्तमान स्वरूप में एक साथ आया, जब उन्होंने चौथी पेंटिंग, ओचर और रेड ऑन रेड को जोड़ा। लेकिन संग्रहालय के अनुलग्नक में परिवर्तन और नवीनीकरण के बावजूद, कमरा अभी भी काफी हद तक कॉन्फ़िगर किया गया है जब 1 9 66 में फिलिप्स की मृत्यु हो गई थी, और इसलिए पेंटिंग अंतरिक्ष के लंबे समय तक रहने वाले हैं। चारडिन और रेम्ब्रांट के कलाकारों पर एक संक्षिप्त, लगभग 1895 के अधूरे निबंध में, मार्सेल प्राउस्ट ने उस अजीब दोस्ती का उल्लेख किया जो चारदीन के अभी भी जीवन में वस्तुओं और पीढ़ी के दृश्यों के बीच मौजूद प्रतीत होती है: जैसा कि तब होता है जब प्राणी और वस्तुएं लंबे समय तक एक साथ रहती हैं। सादगी, आपसी जरूरत में और एक-दूसरे की कंपनी की अस्पष्ट खुशी, यहां सब कुछ सौहार्द है। रोथको ने फिलिप्स के कमरे में काम को एक पहनावा के रूप में चित्रित नहीं किया, जैसा कि उन्होंने ह्यूस्टन में रोथको चैपल के अंधेरे पैनलों को किया था, और फिर भी एक उनके बीच एकता को महसूस करता है। और संभावना है कि समय के साथ वे एक-दूसरे से निकटता से मिलते-जुलते हो गए हैं, बल्कि पालतू जानवरों की तरह अपने स्वामी से मिलते-जुलते हैं और लंबे समय से विवाहित जोड़े अपने पहनावे और तौर-तरीकों में समान रूप से विकसित होते हैं।

नेशनल गैलरी के रोथको कमरे के निवासी स्थायी नहीं हैं (कलाकार के काम की विशाल होल्डिंग्स के विस्तार के लिए गैलरी चित्रों की अदला-बदली करेगी)। न ही वे आपस में बातचीत कर रहे हैं। इसके बजाय, उन्हें दीवारों के साथ पंक्तिबद्ध किया गया है, जैसे कि फ़ैशन पत्रिकाएँ कभी-कभी एक फीचर कहानी के लिए महत्वपूर्ण लोगों के एक विविध समूह की तस्वीर खींचती हैं: अमेरिका के दस सबसे प्रभावशाली लेखक या बीस युवा कलाकार देखने के लिए। वे केवल एकत्रित होते हैं, न कि आपस में जुड़े हुए या परस्पर जुड़े हुए। यह जानते हुए कि उनका निवास अस्थायी है, उन्हें एक अलग विशिष्टता की भावना देता है। आप समानता या मित्रता पर नहीं, बल्कि मतभेदों और यहां तक ​​कि संघर्ष पर भी ध्यान केंद्रित करते हैं। ऊपर बैंगनी के साथ काले रंग के खिलाफ नारंगी का एक संकेत एक कैनवास को अनियंत्रित, एक बाहरी, यहां तक ​​​​कि चिड़चिड़ा लगता है। एक अन्य के पास एक पेंटिंग की अच्छी तरह से बनाई गई पॉलिश है, जो रोथको के रोथको बनने की सख्त कोशिश कर रही है, सभी नियमों का पालन करती है, अच्छे व्यवहार के लिए आवश्यक कुछ भी नहीं है।

[द फिलिप्स कलेक्शन में मोम का एक छोटा कमरा, मुलायम, सूक्ष्म और गर्म शामिल है]

कोई भी नेशनल गैलरी पेंटिंग्स को एनाटोमाइज करने, उन्हें अलग करने और कुछ टैक्सोनॉमिकल स्कीम की तलाश करने के लिए इच्छुक है जो उन्हें उप-प्रजातियों में व्यवस्थित कर सके। यह संभवतः कमरे के आकार को देखते हुए अपरिहार्य है, जो फिलिप्स संग्रह में लगभग 13.5-बाई-24-फुट के कमरे को बौना बनाता है। 1954 में, रोथको ने घरेलू स्तर पर अपने काम को दिखाने की वांछनीयता की बात की: काम की भावना के साथ कमरे को संतृप्त करके, दीवारें पराजित हो जाती हैं। . . नेशनल गैलरी में, ऊंची छत और अंतरिक्ष के अधिक संस्थागत पैमाने दीवारों के किसी भी वर्चस्व को रोकते हैं। इसके बजाय, आप कमरे की वास्तुकला को पहनावा के हिस्से के रूप में समझते हैं और प्रभाव के लिए आवश्यक हैं, ताकि पेंटिंग, चाहे कितनी भी बड़ी और मुखर क्यों न हों, अंततः एक कैथेड्रल में मूर्तियों की तरह व्यवहार करें, पात्रों का एक संयोजन जो एक बड़ा अभिनय करता है , धार्मिक नाटक।

नेशनल गैलरी में 10 पेंटिंग धन की एक अतिरेक हैं, और अंतरिक्ष ऐसा लगता है जैसे पात्र शेक्सपियर के नाटक के शीर्षक पर सूची, जबकि फिलिप्स संग्रह पेंटिंग चेखव द्वारा किसी चीज़ के कलाकारों की तरह व्यवहार करती है। एक तमाशा है और पात्रों की एक बड़ी भूमिका के विवरण पर ध्यान केंद्रित करेगा कि वे कैसे बोलते हैं, कैसे वे कपड़े पहनते हैं, कैसे वे अपनी उपस्थिति का दावा करते हैं; दूसरा एक विशेष समय, स्थान और वर्ग के निकट से संबंधित लोगों से तैयार एक सैलून नाटक है, और व्यक्तियों के बीच संबंधों पर ध्यान केंद्रित करेगा।

आगंतुक इन दो थिएटर टुकड़ों में खींचा जाता है। नेशनल गैलरी में, आप गुमनाम रूप से कमरे में घूमते हैं, एक बड़ी सभा में एक दृश्यरतिक की तरह जहां कोई भी किसी और को भी अच्छी तरह से नहीं जानता है। फिलिप्स में, आप अकेले समय के लिए तरसते हैं - अपने पसंदीदा मेहमानों के साथ समय, और अंतरिक्ष में एक एकल इंटरलॉपर की उपस्थिति से बहुत नाराज होते हैं। रोथको का छोटा कमरा कभी-कभी आपको क्षणभंगुर भ्रम की पेशकश करेगा कि ये पेंटिंग आपकी हैं। बड़ा नेशनल गैलरी स्पेस कहता है: ये हमारे हैं, एक संसाधन, एक कॉमन्स। दोनों रिक्त स्थान प्रतीक्षा, और प्रकट होने की भावना के साथ आते हैं। फिलिप्स में, आप किसी प्रकार की समझ बनाने के लिए अपनी स्वयं की विकसित प्रतिक्रिया की प्रतीक्षा करते हैं; नेशनल गैलरी में कमरा खुद विकसित होने के लिए डिज़ाइन किया गया है, और यदि आप इसे बिना किसी विशेष कनेक्शन के छोड़ देते हैं, तो हमेशा यह वादा होता है कि अगली बार, शायद, पूरी बात अलग होगी।

इन दिनों ठंड है, और सूरज जल्दी ढल जाता है, लेकिन रोथको के दो कमरे बाहरी दुनिया के बारे में सोचने के दो अलग-अलग तरीके पेश करते हैं। एक बगीचा है, दूसरा जंगल है।