1930 के दशक के उत्तरार्ध में, जब एक गरीब चीनी अप्रवासी के बेटे के लिए कुछ दरवाजे खुले थे, टायरस वोंग ने वॉल्ट डिज़नी के स्टूडियो में एक नीच-इन-बीच के रूप में नौकरी की, जिसकी कलाकृति ने एनिमेटर के प्रमुख चित्रों के बीच अंतराल को भर दिया। लेकिन वह एक उपयुक्त समय पर पहुंचे।
डिज्नी के एनिमेटर लाने के लिए संघर्ष कर रहे थे बांबी स्क्रीन को। चौड़ी आंखों वाला फॉन और उसके पंख वाले और प्यारे दोस्त सचमुच जंगल में खो गए थे, पत्तियों, टहनियों, शाखाओं और अलंकृत रूप से खींची गई पृष्ठभूमि में अन्य यथार्थवादी स्पर्शों से अभिभूत थे।
बहुत अधिक विवरण, श्री वोंग ने सोचा जब उन्होंने रेखाचित्र देखे।
अपने समय पर, उन्होंने छोटे-छोटे चित्र और जल रंग बनाए और उन्हें अपने वरिष्ठों को दिखाया। स्वप्निल और प्रभाववादी, चीनी परिदृश्य की तरह, मिस्टर वोंग का दृष्टिकोण वातावरण, जंगल की भावना बनाना था। यह वही निकला जो बांबी को चाहिए था।
उनकी बेटी किम वोंग ने कहा कि मिस्टर वोंग, जिन्होंने बांबी में एक काव्यात्मक गुण लाया, जिसने इसे एनीमेशन के एक क्लासिक के रूप में सहन करने में मदद की, उनकी सनलैंड, कैलिफ़ोर्निया में 30 दिसंबर को मृत्यु हो गई। वह 106 वर्ष के थे। कारण तुरंत उपलब्ध नहीं था।
टाय का एक अलग दृष्टिकोण था और निश्चित रूप से एक जिसे पहले कभी किसी एनिमेटेड फिल्म में नहीं देखा गया था, प्रसिद्ध डिज्नी एनिमेटर फ्रैंक थॉमस और ओली जॉन्सटन ने एक बार कलाकार के बारे में लिखा था, जिसका स्टूडियो के प्रतिष्ठित प्रस्तुतियों में से एक में योगदान काफी हद तक वर्षों तक अनसुना रहा।
उसकी घास वास्तविक ब्लेड की कुछ धारियों के साथ एक छायादार आश्रय थी; थॉमस और जॉनस्टन ने लिखा है कि उनके घने घने जंगल और प्रकाश के पैच के नरम सुझाव थे। दिन के हर समय और जंगल के हर मिजाज को लुभावने तरीके से चित्रित किया गया था।
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एनीमेशन इतिहासकार जॉन कैनेमेकर द्वारा फिल्म का सबसे महत्वपूर्ण स्टाइलिस्ट कहा जाता है, मिस्टर वोंग ने एनिमेटरों की बाद की पीढ़ियों को प्रभावित किया, जिसमें लिलो के पीछे डिज्नी कलाकार एंड्रियास डेजा भी शामिल थे। लिलो एंड स्टिच और जफ़र इन अलादीन .
मैं 12 या 13 साल का था जब मैंने 'बांबी' देखी। इसने मुझे बदल दिया, देजा ने 2015 में लॉस एंजिल्स टाइम्स को बताया। जंगल को जिस तरह से चित्रित किया गया था, उसमें जादू की एक परत थी। टायरस वोंग ने वास्तव में उस फिल्म को वैसा ही बना दिया जैसा उसने किया था।
मिस्टर वोंग ने डिज़्नी में कुछ ही साल काम किया, 1941 में एक हड़ताल से उनका रोजगार कम हो गया। लेकिन वार्नर ब्रदर्स ने उन्हें जल्दी से उठा लिया, और उन्होंने वहाँ 25 से अधिक वर्षों तक काम किया, स्टोरीबोर्ड और इस तरह की फिल्मों के लिए डिजाइन तैयार किए। इवो जिमाओ की रेत (1949), बिना कारण के झगड़ा मोल लेना (1955) और द वाइल्ड बंच (1969)।
जब वह 1968 में वार्नर ब्रदर्स से सेवानिवृत्त हुए, तो उन्होंने अपने कुछ काम को हॉलमार्क के लिए सबसे ज्यादा बिकने वाले क्रिसमस कार्ड में बदलना जारी रखा। उन्होंने अपनी कलात्मकता को पतंग बनाने में भी लगाया। वह 2015 में रिलीज़ हुई फिल्म निर्माता पामेला टॉम की एक डॉक्यूमेंट्री टायरस का विषय था।
मिस्टर वोंग का जन्म 25 अक्टूबर, 1910 को दक्षिणी चीन के गुआंगडोंग प्रांत में हुआ था। सूअर और मुर्गियां परिवार की छत के नीचे रहते थे, जो लीक हो गई थी। 9 बजे, उन्होंने अपनी मां और बहन को अलविदा कहा और अपने पिता, लुक गेट वोंग के साथ अमेरिका के लिए रवाना हुए। 1920 में, वे सैन फ्रांसिस्को खाड़ी में एंजेल द्वीप पर उतरे।
उनके पिता मुख्य भूमि पर जाने के लिए स्वतंत्र थे क्योंकि वे पहले आ गए थे और उनके पास अपने कागजात थे। हालाँकि, टायरस इमिग्रेशन स्टेशन तक ही सीमित था। यह बिल्कुल जेल जैसा था, बाद में उन्होंने वहां बिताए अकेले महीने के बारे में कहा। वह अंततः अपने पिता के साथ फिर से मिला, लेकिन उसने अपनी माँ और बहन को फिर कभी नहीं देखा।
वह और उसके पिता लॉस एंजिल्स में बस गए। उनके पिता ने उन्हें चित्रकारी करना, चित्र बनाना और सुलेख लिखना सिखाया। उचित कागज और स्याही खरीदने में असमर्थ, टायरस ने पानी में डूबा हुआ ब्रश के साथ अखबारी कागज पर अभ्यास किया।
मिस्टर वोंग चाइनाटाउन में रहते थे, लेकिन उन्होंने पासाडेना में स्कूल में पढ़ाई की, जहाँ उन्होंने स्कूल के कार्यक्रमों के लिए पोस्टर चित्रित किए। उनके जूनियर हाई प्रिंसिपल उनकी कलात्मक क्षमता से प्रभावित थे और उन्हें लॉस एंजिल्स में ओटिस कॉलेज ऑफ आर्ट एंड डिज़ाइन में छात्रवृत्ति प्राप्त करने में मदद मिली।
उन्होंने अपना अधिकांश खाली समय जापानी और चीनी ब्रश पेंटिंग, विशेष रूप से सांग राजवंश परिदृश्यों को देखने में बिताया, जो कम से कम स्ट्रोक के साथ पहाड़ों, धुंध और पेड़ों को व्यक्त करते थे। 1935 में ओटिस से स्नातक होने के बाद, वह डिप्रेशन-युग फेडरल आर्ट प्रोजेक्ट में शामिल हो गए, सार्वजनिक पुस्तकालयों और सरकारी भवनों के लिए पेंटिंग बनाई।
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1938 में, उन्हें डिज़्नी में काम पर रखा गया था, लेकिन उन्होंने यह नहीं सोचा था कि वह लंबे समय तक टिके रहेंगे। इन-बीच में रहने के लिए थोड़ी रचनात्मकता और आंखों को तनाव देने वाले बहुत सारे टेडियम की आवश्यकता होती है।
फिर उन्होंने फेलिक्स साल्टन की किताब पर आधारित बांबी के बारे में सुना। मैंने कहा: 'जी, यह सब बाहरी दृश्य है [और] मैं एक लैंडस्केप पेंटर हूं। यह बहुत अच्छा होगा, 'उन्होंने डिज़्नी फ़ैमिली म्यूज़ियम के लिए एक वीडियो में याद किया, जिसमें 2013 की प्रदर्शनी में उनके काम का प्रदर्शन किया गया था।
जब बांबी कला निर्देशक टॉम कोड्रिक ने मिस्टर वोंग के रेखाचित्र देखे, तो मिस्टर वोंग को बाद में याद आया, उन्होंने कहा, 'हो सकता है कि हम आपको गलत विभाग में डाल दें।' वॉल्ट डिज़नी सहित बाकी टीम सहमत हो गई।
मुझे पृष्ठभूमि में वह अनिश्चित प्रभाव पसंद है - यह प्रभावी है। मुझे यह उनके पीछे कबाड़ के झुंड से बेहतर लगता है, डिज्नी ने थॉमस और जॉन्सटन की किताब में कहा, वॉल्ट डिज़्नी की बांबी: द स्टोरी एंड द फिल्म . डिज़्नी ने बाद में कहा कि उनके द्वारा निर्मित सभी एनिमेटेड फिल्मों में से बांबी उनकी पसंदीदा थी।
उन्होंने पेंटिंग के बाद पेंटिंग में जंगल की उपस्थिति के साथ रंग योजनाएं निर्धारित कीं, उनमें से सैकड़ों, बांबी की दुनिया को अविस्मरणीय तरीके से चित्रित करते हुए, जॉन्सटन और थॉमस ने लिखा। यहाँ अंत में साल्टन के लेखन की सुंदरता थी, जिसे स्क्रिप्ट या चरित्र विकास के साथ नहीं बनाया गया था, लेकिन उन चित्रों में जो काव्यात्मक भावना को पकड़ते थे जो हमें इतने लंबे समय तक नहीं मिला था।
मिस्टर वोंग के अंतिम दशकों में, वह सनलैंड में घर पर बनाई गई शानदार पतंगों के लिए जाने जाते थे और राहगीरों की खुशी के लिए समुद्र तट पर उड़ते थे।
आपको उन्हें बनाने में एक निश्चित संतुष्टि मिलती है, और उन्हें उड़ाने से आपको एक निश्चित संतुष्टि मिलती है, श्री वोंग ने 1995 में टाइम्स को बताया। कुछ ध्यान आकर्षित करने वाले हैं, लेकिन मैं ऐसा नहीं चाहता। मैं मछली पकड़ने जाता था, और मुझे मछली पकड़ना बहुत पसंद है। यह मछली पकड़ने जैसा है, मछली पकड़ने को छोड़कर आप नीचे देखते हैं। पतंग उड़ाओ, तुम ऊपर देखो।
- लॉस एंजिल्स टाइम्स
फिंगर लेक्स चैंबर म्यूजिक फेस्टिवल
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