वाशिंगटन बैले ने अपने वर्चुअल सीज़न का समापन ताज़ी हवा के झोंके के साथ किया, जिसे फ़िल्म में कैद किया गया था

समारा रिटिंगर वाशिंगटन बैले द्वारा सिलास फ़ार्ले के वर्नर सोनाटा के वुल्फ ट्रैप में फिल्माने से पहले गर्म हो गए। (मैट मैकक्लेन/द वाशिंगटन पोस्ट)

वुल्फ ट्रैप में हाल ही की शाम को, वाशिंगटन बैले नर्तकियों का एक समूह घने जंगल से सुनहरे घंटे की रोशनी में उभरा। रिहाई की भावना के साथ, वे मीडोज मंडप मंच के सामने एक डांस फ्लोर में चले गए। हर पहुँचने वाला हाथ, बेहिचक घुमाव और व्यापक छलांग अंतरिक्ष को खोलती दिख रही थी।

जैसे ही एक आंदोलन समाप्त हुआ, कोरियोग्राफर सिलास फ़ार्ले ने मंच की ओर पुकारा, पेड़ों के लिए! पेड़ों को! फ़ार्ले गलत सिकाडों का पीछा नहीं कर रहे थे या नर्तकियों को ऊंची छलांग लगाने का निर्देश नहीं दे रहे थे। वह अपने वर्नर सोनाटा को फिल्माने वाले दल के लिए चिल्ला रहा था, एक लंबे, क्रेन जैसी छड़ी पर लगे कैमरे का उपयोग करके, जिसे जिब कहा जाता है। ऐसा लगता है कि आप एक ही बार में पूरे थिएटर में सीटों पर बैठने में सक्षम हैं [या] जैसे आप मंच पर उड़ने वाले पक्षी हैं, फ़ार्ले ने प्रभाव के बारे में कहा।

जैसा कि यह सब एक साथ आया, काइल वर्नर, वायलिन और पियानो के लिए सोनाटा के संगीतकार, जिसने नृत्य को प्रेरित किया, एक प्रोडक्शन टेंट के नीचे एक मॉनिटर को देख रहा था, अभिभूत। उन्होंने अपने संगीत को इस पैमाने पर लाइव कोरियोग्राफ करते हुए कभी नहीं देखा था। उन्हें कैमरे में इस एक लंबी, धीमी गति के साथ एक टेक मिला। और यह सिर्फ riveting था। मैं पूरे समय आँसू में था, वे कहते हैं। प्राकृतिक प्रकाश और फिर संगीत में अर्धचंद्र के साथ आने वाली हवा - आप बस इससे बेहतर कुछ नहीं मांग सकते।

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यह एक साल के बाद एक महामारी से प्रभावित होने के बाद विशेष रूप से सच लग रहा था, जिसमें कलाकार बड़े पैमाने पर जूम डांस क्लासेस और लिविंग रूम रिहर्सल तक सीमित थे, जब कई गुना मास्क पहने और कभी नहीं छूते थे।

फ़ार्ले कहते हैं, बैले आंदोलन के अधिक असीमित आयाम सुलभ नहीं थे क्योंकि हम जहां भी रहते हैं, हम इन छोटी जगहों तक ही सीमित थे। ऐसे वातावरण में वापस आने में सक्षम होने के लिए जहां आप वास्तव में फिर से आगे बढ़ सकते हैं - यह बहुत कीमती है और इसमें बहुत अधिक आनंद है क्योंकि हम सभी इससे वंचित थे।

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पिछले जून, फ़ार्ले न्यूयॉर्क सिटी बैले के साथ नृत्य करना छोड़ दें 26 पर कोरियोग्राफी और शिक्षण को आगे बढ़ाने के लिए। एक साल बाद, वह नृत्य करना नहीं छोड़ रहा है - क्योंकि वह वास्तव में कभी नहीं रुका। वह मंच से नए सिरे से एक कलाकार के तेज के साथ छात्रों और कंपनी के सदस्यों के लिए संयोजन प्रदर्शित करता है। और जब वह मेरी आत्मा और मेरी आत्मा में कोरियोग्राफी का सपना देख रहा है, तो ऐसा लगता है कि मुझे बैले के हर हिस्से पर नृत्य करने को मिलता है, वे कहते हैं।

यह संभावना नहीं है कि जब फ़ार्ले ने प्रदर्शन करना बंद करने का निर्णय लिया - एक वह जो महामारी की चपेट में आने से पहले आया था - उसने अपने तत्काल भविष्य में फिल्म निर्माण देखा . बातचीत में, वह शास्त्रीय बैले की परंपराओं की ओर वापस जाता है - जॉर्ज बालानचिन और जॉन न्यूमियर उन विहित कोरियोग्राफरों में से हैं जिनकी वे प्रशंसा करते हैं - जैसे जंगल में किसी पक्के रास्ते पर लौटना। वह बैले वर्ग के अनुष्ठान, मूलभूत चरणों पर निर्माण के महत्व और नर्तकियों और दर्शकों के बीच शारीरिक जुड़ाव की प्रशंसा करता है। लेकिन जब उन्होंने एक शास्त्रीय झुकाव के साथ एक युवा कोरियोग्राफर के रूप में उद्योग में दोबारा प्रवेश किया, तो उन्होंने एक ऐसी दुनिया में प्रवेश किया जो एक आधुनिक प्रयोग की तरह लग रहा था।

फिर भी, फ़ार्ले ने अपने पैर जमा लिए। वर्नर के साथ सहयोग करते हुए, उन्होंने इसके लिए एक लघु वीडियो को कोरियोग्राफ किया गुगेनहाइम की कार्य और प्रक्रिया श्रृंखला अच्छी तरह से आसा के रूप में टुकड़ा जो दक्षिणी मेथोडिस्ट विश्वविद्यालय में प्रदर्शित किया गया था, जहां उन्होंने अंतिम वर्ष एक कलाकार के रूप में बिताया था। उनका शेड्यूल धीमा होने का कोई संकेत नहीं दिखाता है - वाशिंगटन बैले के लिए फिल्मांकन के बाद, वह कोलोराडो गए, जहां वह अमेरिकी बैले थियेटर के लिए एक टुकड़े को कोरियोग्राफ कर रहे हैं जिसका प्रीमियर जून में ग्रीन बॉक्स आर्ट्स फेस्टिवल में लाइव मंच पर होगा। जुलाई में वह लॉस एंजिल्स में एक प्रदर्शन कला अकादमी, कॉलबर्न स्कूल के डीन के रूप में शुरुआत करेंगे।

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वर्नर सोनाटा, 18 जून को मार्की टीवी पर डाना जेनशाफ्ट के ऑर्फ़ियस के साथ शुरू होने के लिए तैयार है, फ़ार्ले का पहला प्रमुख कंपनी कमीशन है। यह नवंबर 2020 में कला और संस्कृति की पेशकशों के लिए एक स्ट्रीमिंग सेवा, मार्की टीवी पर प्रीमियर का काम शुरू करने के बाद से वाशिंगटन बैले का सबसे बड़ा उत्पादन भी है।

वर्नर ने बैले की तुलना 20वीं सदी के मध्य के नवशास्त्रीय अमूर्त टुकड़ों से की है। इसमें सरल, सुरुचिपूर्ण वेशभूषा है, जिसे फ़ार्ले की पत्नी द्वारा डिज़ाइन किया गया है , कैसिया; कोई विशेष कहानी लाइन नहीं; और एक मंच और वुल्फ ट्रैप की प्राकृतिक पृष्ठभूमि सहित एक नंगे-हड्डियों का सेट। इस तरह की तपस्या एक निश्चित कालातीतता की अनुमति देती है, लेकिन यह काम को आज तक की घटनाओं के प्रतिबिंब के रूप में व्याख्या करने के लिए भी आकर्षक है। 2015 में लिखा गया, सोनाटा एक सुखद प्रस्तावना से एक अंधेरे मध्य खंड की ओर बढ़ता है जिसे विलाप कहा जाता है जो एक उल्लासपूर्ण समापन के लिए होता है। फ़ार्ले का कहना है कि वर्नर का अंतिम आंदोलन उस खुलेपन और स्पष्टता को पकड़ लेता है जो दुख के दूसरी तरफ आता है।

वर्नर और फ़ार्ले 2014 में मिले और एक ब्रंच पर बंधे जो वे कहते हैं कि रात के खाने में बदल गया। उनके कला रूपों के इतिहास के लिए उनकी सराहना ने घंटों बातचीत की। लब्बोलुआब यह है कि हम दोनों अपनी-अपनी शास्त्रीय परंपराओं में बहुत ज्यादा बेवकूफ हैं, वर्नर कहते हैं। संगीतकार फ़ार्ले को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में वर्णित करता है जो एक ही समय में बहुत युवा और बहुत बूढ़ा महसूस करता है।

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वाशिंगटन बैले की कलात्मक निदेशक जूली केंट, फ़ार्ले का वर्णन करने के लिए समान शब्दों का उपयोग करती हैं, जो कहती हैं कि वे पूरी तरह से ताज़ा और आधुनिक महसूस करने वाले कार्यों का निर्माण करते हुए बैले के अतीत के बारे में ज्ञान की गहरी भूख रखती हैं।

केंट कहते हैं कि सिलास जिस तरह के क्लासिकवाद ला रहा है, उसमें आप देखते हैं कि विकास एक रेखा की तरह है, दोनों सिरों पर तीरों के साथ एक निरंतरता है। तुम पीछे पहुंच सकते हो, तुम आगे पहुंच सकते हो।

वर्नर सोनाटा में, फ़ार्ले ने बैले इतिहास से उतना ही उधार लिया है - फायरबर्ड में मारिया टैल्चीफ द्वारा की गई एक छलांग, एक पोर्ट डे ब्रा (हाथ की गति) जो ला बयादेरे में प्रमुख नर्तक, निकिया की प्रतिध्वनित होती है - जैसा कि हाल के इतिहास में है। कोरोनोवायरस प्रतिबंधों के कारण जब उन्होंने 17 मई को इस अंश का पूर्वाभ्यास करना शुरू किया, तो एकमात्र साथी काम दो जोड़ों द्वारा किया जाता है जो एक साथ रहते हैं - निकोल ग्रेनेरो और ऑस्कर सांचेज़; नारदिया बूडू और एंडिले नदलोवु। बाकी नर्तक एकल कलाकारों के रूप में कार्य करते हैं, झुंड जैसे पैटर्न में चलते हैं और एकांत के समानांतर राज्यों की एक छवि बनाते हैं।

जबकि कोरियोग्राफी में महामारी सूक्ष्म रूप से रहती है, फ़ार्ले इस टुकड़े को लाइव प्रदर्शन के लिए एक पुल के रूप में देखता है। जबकि वाशिंगटन बैले के कुछ पहले के मार्की टीवी वीडियो में अधिक शामिल फिल्मी भाषा का इस्तेमाल किया गया था, यह काम एक प्रोसेनियम के लिए बनाया गया है। वाइड-एंगल स्टिल शॉट्स दर्शक को यह चुनने के लिए फिर से प्रशिक्षित करते हैं कि उन्हें कहां देखना है, जैसा कि वे लाइव प्रदर्शन देखते समय कर सकते हैं। यह काफी नृत्य फिल्म नहीं है, बल्कि एक नृत्य है जिसे फिल्माया गया था, केंट कहते हैं।

उत्पादन के दौरान, दुनिया धीरे-धीरे खुल गई। फ़ार्ले ने एक समय में स्टूडियो में केवल सात नकाबपोश नर्तकियों के साथ पूर्वाभ्यास शुरू किया। 31 मई को पूर्वाभ्यास के अंत तक, प्रतिबंध हटा दिए गए थे, और 14 नर्तकियों की पूरी कास्ट एक ही स्टूडियो में अभ्यास कर सकती थी। फिल्मांकन के दिन, नकाबपोश नर्तकियों और सहकर्मियों ने गले और कॉफी साझा की। कुछ दिनों बाद, कैनेडी सेंटर के बाहर अपने वार्षिक पर्व में, उन्होंने 400 की भीड़ के सामने वर्नर सोनाटा का अंतिम आंदोलन किया।

वहाँ आशा की भावना है और वहाँ बस नया जीवन है, केंट कहते हैं, गाला की सुबह के टुकड़े को दर्शाते हुए। मेरे लिए, यह एक अध्याय मोड़ जैसा लगता है।

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