वूली मैमथ की 'व्हेयर वी बिलोंग' थिएटर और फिल्म की भाषाएं समान भव्यता के साथ बोलती हैं

मैडलिन सैयत व्हेयर वी बिलॉन्ग में। (जॉन बर्कलुंड (ज़ानी प्रोडक्शंस) / वूली मैमथ थिएटर कंपनी)

मैडलिन सैयत व्हेयर वी बिलोंग में मार्मिकता के साथ अंग्रेजी और मोहेगन के बीच टॉगल करते हैं, एक एकल प्रदर्शन जिसमें नाटककार और स्टार ने अपनी स्वदेशी भाषा के दमन का शोक मनाया, और आत्मसात करने से इसकी निष्क्रियता आई। इसलिए यह उचित है कि वूली मैमथ थिएटर का नाटक का नया स्ट्रीमिंग संस्करण, फोल्गर थिएटर के सहयोग से निर्मित, थिएटर और फिल्म दोनों की भाषाओं को तुलनीय भव्यता के साथ बोलता है।

कैमरे में कैद एक स्टेज शो के रूप में, व्हेयर वी बिलोंग अंतरंगता के लिए प्रयास करता है, सायत के अभिव्यंजक चेहरे पर जोर देता है, जबकि वह लहजे और व्यक्तित्वों की एक श्रृंखला को नेविगेट करता है। लेकिन मेई एन टीओ के निर्देशन में एक सिनेमाई भव्यता भी है, जो महामारी के बीच वूली के खाली स्थान के विस्तार पर ध्यान केंद्रित करने के लिए चुनिंदा रूप से वापस खींचती है और बादलों और ब्रह्मांड के बीच सैयत के बढ़ते एकांत को स्थापित करने के लिए दृश्य चालबाजी का उपयोग करती है।

सौंदर्य की दृष्टि से फलने-फूलने के पीछे मंशा है: मोहेगन में, सैयत का नाम एक ब्लैकबर्ड के लिए रखा गया था जो आत्मा की दुनिया और शारीरिक दायरे के बीच फड़फड़ाता है। जब सैयत इस आत्मकथात्मक कार्य में अपनी ट्रान्साटलांटिक यात्रा को याद करते हैं, जिसका प्रीमियर 2019 में लंदन में शेक्सपियर के ग्लोब थिएटर में हुआ था, तो वह बताती हैं कि कैसे आकाश में उनके समय ने उन्हें आत्मनिरीक्षण के लिए भरपूर अवसर दिया है।

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स्वर्गीय ग्लेडिस टैंटाक्विजियन की भतीजी, एक प्रसिद्ध मोहेगन दवा महिला और मानवविज्ञानी, सैयत ने एक बार द टेम्पेस्ट के एक उत्पादन का निर्देशन किया था, जिसने स्वदेशी चरित्र कैलीबन के विचार को अपनी भाषा को पुनः प्राप्त करने के विचार पर विचार किया था क्योंकि नाटक के केंद्रीय उपनिवेशवादियों ने अपने द्वीप को छोड़ दिया था। जहां वी बिलॉन्ग को शेक्सपियर में डॉक्टरेट की पढ़ाई करने के लिए सैयत के बाद के 2015 के उद्यम के आसपास तैयार किया गया है, और उपनिवेशवाद के नुकसान को स्वीकार करने या ठीक करने के लिए अनिच्छुक राष्ट्र के साथ उसका झगड़ा।

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परिणाम विनियोग, सांस्कृतिक नरसंहार और किसी के वंश का सर्वोत्तम सम्मान कैसे करें, पर एक भीषण ध्यान है। इस तरह के प्रतिबिंबों के रास्ते में, सायत किस्सों के माध्यम से पथ और एक चंचल आकर्षण के माध्यम से चक्र चलाता है (भले ही एक व्यक्तिगत दर्शकों की कमी हंसी को कम करती है)। स्टॉकहोम सीमा एजेंट की कहानी जिसने सैयत से इस बारे में पूछताछ की कि उसने ब्रेक्सिट जनमत संग्रह में मतदान कैसे किया होगा, द्वारपालन के बारे में प्रमुख प्रश्न उठाती है। ब्रिटिश संग्रहालय के लिए सैयत की यात्रा, और स्वदेशी अवशेषों की उनकी खोज, जिसके लिए संस्था ने प्रत्यावर्तन से इनकार कर दिया था, वहां एक अकादमिक के उनके स्वादिष्ट रूप से स्मॉग चित्रण से और अधिक पागल हो गया है। स्वदेशी रूढ़ियों का मुकाबला करने वाले एक गैर-देशी व्यक्ति की उनकी यादें मुट्ठी पंप से आंत पंच तक जाती हैं, जैसा कि सायत मोटे तौर पर पूछते हैं, क्या वे पूरे समय ऐसा कर सकते थे?

सेट - धरती माता को उकसाने वाली गंदगी के टीले और फ्लोरोसेंट लाइट के बहुमुखी बार - न्यूनतम डिजाइन की एक अधिकतम उपलब्धि है। जॉन बर्कलुंड की तरल छायांकन सायेत की ऊर्जा के साथ तालमेल बिठाती है, हालांकि उनका संपादन अनावश्यक रूप से दिखावटी है। जब एरिक शिल्के का ईथर स्कोर बढ़ जाता है, तो सैयत के भावुक शब्द और भी अधिक वजन के साथ उतरते हैं।

प्रदर्शन के अंतिम क्षणों में, सैयत उन संस्थानों का सामना करते हैं जो उपनिवेशवाद से चिपके रहते हैं और सहानुभूति की गुहार लगाते हैं। हमारा ग्रह इतना छोटा है, वह कहती है। हम कब सीखेंगे कि हम सब एक दूसरे के लिए जिम्मेदार हैं? एक वैश्विक महामारी के बीच, जिसमें आम अच्छे के लिए छोटी रियायतें दुखद रूप से राजनीतिक साबित हुई हैं, भावना और भी अधिक हड़ताली है। हमेशा विकसित होने वाली भाषा की तरह, सैयत का पाठ नई व्याख्या के लिए परिपक्व साबित होता है।

हम कहां से संबंध रखते हैं , मैडलिन सैयत द्वारा लिखित और प्रदर्शन किया गया। मेई एन टीओ द्वारा निर्देशित। उत्पादन डिजाइन, हाओ बाई; वेशभूषा, आसा बेनाली; संगीत और ध्वनि, एरिक शिल्के; फोटोग्राफी निर्देशन और संपादन, जॉन बर्कलुंड। 80 मिनट। . 11 जुलाई तक ऊनी मैमथ.नेट .

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