कैसे चॉपस्टिक से बने 'महल' ने कला में क्रांति ला दी

यह सुनहरे दिनों का था अतियथार्थवाद . सेक्स और हिंसा - और यह विचार कि कला हमारे सबसे गहरे, सबसे अबाधित आग्रहों में मध्यस्थता कर सकती है - कहीं न कहीं अतियथार्थवाद के मूल के पास थी, जिसने निश्चित रूप से सिगमंड फ्रायड के सिद्धांतों से अपना नेतृत्व किया।

फ्रायड के पास स्वयं अतियथार्थवादियों के लिए समय नहीं था। जियाओमेट्टी भी 1934 के आंदोलन से हिंसक रूप से टूट जाएगा, और तब तक उसने जो कुछ भी किया था, उसे अस्वीकार कर दिया। और फिर भी इनमें से बहुत सी शुरुआती मूर्तियां आश्चर्यजनक रूप से शक्तिशाली हैं।

उनमें से कुछ फ्लैट थे, जैसे गेमबोर्ड, या खुले, पिंजरे की तरह। कभी-कभी उन्होंने औपचारिक पहलुओं को अनुकूलित किया जियाओमेट्टी - पेरिस में रहने वाले एक स्विस कलाकार - अफ्रीका या दक्षिण प्रशांत से वस्तुओं में देखा। वे खुले, या क्षैतिज, कभी-कभी तारों से निलंबित होते थे।

शायद इन शुरुआती मूर्तियों में सबसे प्रसिद्ध न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय में सुबह 4 बजे द पैलेस है। 1932 की गर्मियों के दौरान जियाओमेट्टी ने इस पर काम किया। हर रात उन्होंने लकड़ी के टुकड़ों से पतले चॉपस्टिक के आकार का एक महल बनाया। उसने अगली रात इसे फिर से बनाया। शरद ऋतु तक, वह जानता था कि उसे किस रूप में लेना चाहिए और एक ही रात में अंतिम संस्करण को निष्पादित किया।

जिस महल के साथ वह समाप्त हुआ उसकी कोई छत नहीं है। इसकी कोई दीवार नहीं है। यह की तरह है पारदर्शिता का सपना आधुनिकतावादी वास्तुकारों द्वारा पीछा किया गया, कमजोर - शर्मिंदा, वास्तव में - उपयोगिता की कुल अनुपस्थिति से।

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और कुछ बहुत ही अजीब फर्नीचर द्वारा। दायीं ओर के पिंजरे में स्पाइनल कॉलम उस समय जियाओमेट्टी के प्रेमी के लिए खड़ा है (कोई भी लगभग पूरे करियर को देख सकता है) फ़्रांसिस बेकन इस छवि से बाहर आ रहा है) जबकि बाईं ओर की मातृ आकृति जियाओमेट्टी की मां का प्रतिनिधित्व करती है - जैसे वह दिखाई देती है, उसने लिखा, मेरी शुरुआती यादों में।

उसके संकेत के पीछे तीन अपारदर्शी स्क्रीन, उन्होंने समझाया, उसी पर्दे के लिए जब मैंने पहली बार अपनी आँखें खोली थीं। एक पारदर्शी स्क्रीन - कांच की एक शीट - एक अवतल, शूहॉर्न जैसी आकृति के बगल में क्षैतिज रूप से निलंबित होती है, जिसके आधार पर एक छोटी गेंद जुड़ी होती है, जो संभवतः कलाकार का प्रतिनिधित्व करती है। और तार से लटका हुआ पक्षी का कंकाल, उन पक्षियों के लिए खड़ा है, जो उस गर्मी में सुबह के दृष्टिकोण की शुरुआत करते थे और, विशेष रूप से, जियाओमेट्टी को जोड़ा, सुबह से बहुत पहले जिसमें हमारा जीवन एक साथ ढह गया।

रहने वाले कैलकुलेटर की लागत एमआईटी

हमें वास्तव में इनमें से किसी भी व्याख्यात्मक सहायता की आवश्यकता नहीं है, जो (अधिकांश अतियथार्थवादी कला की तरह) जल्दी से कित्ची और तुच्छ लग सकती है - सस्ते उपाख्यानों के लिए आध्यात्मिक सपनों को कम करना।

लेकिन इस विचार पर लटके रहना दिलचस्प है - या स्मृति, यहां तक ​​​​कि इच्छा-पूर्ति - एक ढह चुके प्रेम की, एक महल में - विशालता और विलासिता के अपने संघों के साथ - जो एक नाजुक कंकाल के आकार में सिमट गया है गुड़िया का मकान। यह भी विचार करने के लिए, प्रेमियों और माताओं के बीच तनाव, और चीजें जो मँडराती हैं और जो चीजें जमीन पर खड़ी होती हैं। और अंत में, एक समय की निकासी पर - 4 बजे - जब लगभग कोई भी जाग नहीं रहा है, और पूरी दुनिया आपके गायब बचाव के माध्यम से उड़ती प्रतीत होती है।

केल्सी एबल्स द्वारा फोटो संपादन और शोध। जुने अलकांतारा द्वारा डिजाइन और विकास।

सेबस्टियन स्मी

सेबस्टियन स्मी लिविंगमैक्स में पुलित्जर पुरस्कार विजेता कला समीक्षक हैं और द आर्ट ऑफ रिवलरी: फोर फ्रेंडशिप्स, बेट्रेअल्स एंड ब्रेकथ्रूज़ इन मॉडर्न आर्ट के लेखक हैं।' उन्होंने बोस्टन ग्लोब और लंदन और सिडनी में डेली टेलीग्राफ (यू.के.), द गार्जियन, द स्पेक्टेटर और सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड के लिए काम किया है।