जेसिका वाल्टर और जॉर्ज सेगल ने एक ऐसे समय की पहचान की जब फिल्में बड़ी हुईं

जेसिका वाल्टर ने 1971 की प्ले मिस्टी फॉर मी में एवलिन के रूप में अभिनय किया। (सार्वभौमिक चित्र/एमपीटीवी छवियां)

21वीं सदी के सिटकॉम पर दूध छुड़ाने वाली पीढ़ी के लिए, जॉर्ज सेगल और जेसिका वाल्टर की इस हफ्ते हुई मौतों ने अमेरिका के दो सबसे प्यारे सनकी दादा-दादी की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं की छवियों को जोड़ा: सेगल द गोल्डबर्ग्स पर पोप्स सोलोमन के रूप में और वाल्टर को गिरफ्तार विकास पर ल्यूसिल ब्लथ के रूप में , जहां केवल एक मार्टिनी की परवरिश करके और अपने पति या अपने बच्चों में से एक पर एक नज़र डालते हुए, उसने एक हज़ार मेम्स लॉन्च किए, जिसने कभी भी इंटरनेट पर कुछ भी बेवकूफी भरा कहा था।

लेकिन 1970 के दशक में उम्र में आए फिल्म निर्माताओं के लिए, सेगल, जिनकी मंगलवार को 87 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई, और वाल्टर, जिनकी मृत्यु एक दिन बाद 80 वर्ष की आयु में हुई, ने एक ऐसे समय का प्रतीक बनाया जब फिल्में बड़ी हुईं - जब पहचानने योग्य वयस्क जीवन, यहां तक ​​​​कि अपने सबसे उच्च स्तर पर भी। , अभी भी उच्च गुणवत्ता वाली मुख्यधारा के सिनेमा के लिए व्यवहार्य चारा हो सकता है। दूसरे शब्दों में, एक समय जब दर्शकों को अभी तक कॉमिक-बुक पलायनवाद और अलौकिक कल्पना के एक स्थिर आहार में शामिल नहीं किया गया था।

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पेशेवर रूप से फिल्मों के बारे में लिखने से बहुत पहले, वाल्टर ने खुद को मेरी चेतना में खोज लिया था, एक प्रदर्शन के लिए धन्यवाद जो उनके शानदार नियंत्रित स्क्रीन व्यक्तित्व को विकसित करने में रचनात्मक साबित होगा। 1971 की फिल्म प्ले मिस्टी फॉर मी में, जिसे क्लिंट ईस्टवुड के स्टाइलिश और सुनिश्चित निर्देशन के रूप में जाना जाता है, वाल्टर ने एवलिन को चित्रित किया, जो एक ऐसी महिला है जिसे ईस्टवुड द्वारा निभाई गई डिस्क जॉकी से प्यार हो जाता है, जिसने खुद को एक दिलेर, आदर्शवादी शांत लड़की के रूप में अपने जीवन में ढाल लिया। जो जैज़ की सराहना करता है, एक अच्छा स्टेक पका सकता है और उसने यौन क्रांति के कामेच्छा संबंधी लाभों को अपनाया है।

मान लीजिए कि रिश्ता बुरी तरह खत्म हो गया है। यह साबित करने के अलावा कि ईस्टवुड एक प्रतिभाशाली निर्देशक थे, प्ले मिस्टी फॉर मी ने विक्षिप्त रूप से जुनूनी एकल महिलाओं और उनके असहाय (ज्यादातर पुरुष) पीड़ितों पर केंद्रित साइको-थ्रिलर की एक पंक्ति को जन्म दिया, जिनमें से घातक आकर्षण सबसे कुख्यात था। मिस्टी की तरह, वह फिल्म नारी-विरोधी दुश्मनी के एक स्पष्ट अंतर्धारा द्वारा अनुप्राणित थी। वाल्टर की एवलिन को पागल माना जाता था, लेकिन यह ईस्टवुड का चरित्र था जो स्पष्ट रूप से उन्मादपूर्ण था।

कटु, कटु और गम्भीर रूप से भौंकने वाली, एवलिन एक रसदार भूमिका थी, लेकिन एक धन्यवादहीन भी थी। उन्होंने मध्य शताब्दी के महिलाओं के आंदोलन के बारे में युद्ध के बाद की पीढ़ी की आशंका को व्यक्त किया, खासकर जब यह यौन एजेंसी की बात आती है। आत्म-कब्जे वाली एक महिला की पहचान करने के लिए कि वह क्या चाहती है - और इसके बाद जाने के लिए तंत्रिका - प्रतीत होता है कि अपमान के एक समारोह के रूप में सबसे आसानी से समझा जाता है, नरसंहार या दोनों को नष्ट कर देता है।

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लेकिन वाल्टर ने बी-मूवी बंशी के रूप में एवलिन की भूमिका निभाने के लिए पलटा का विरोध किया, या नारीवादी आंदोलन की एक दयनीय पाटी ने फिल्म को इतने शानदार ढंग से चित्रित किया। ईस्टवुड ने भले ही अपने हॉरर शो में उसे राक्षस के रूप में कास्ट किया हो, लेकिन वाल्टर ने भेद्यता और आपसी समझ की सहानुभूतिपूर्ण चिंगारी से छुआ हुआ प्रदर्शन देने के लिए उस आवेग को बदल दिया।

फिल्म उद्योग संकट में है। यह 1970 के दशक से बहुत कुछ सीख सकता है।

सहगल और वाल्टर ने तीन बार एक साथ काम किया, 1968 की सिडनी ल्यूमेट कॉमेडी बाय बाय ब्रेवरमैन में, सिटकॉम जस्ट शूट मी! और टीवी लैंड सीरीज़ में 35 साल की उम्र में सेवानिवृत्त हुए। बेशक, सहगल को वर्जीनिया वूल्फ के हूज़ अफ़्रेड के स्क्रीन रूपांतरण में अपनी गहराई से बाहर एक युवा कॉलेज के प्रोफेसर के पूरी तरह से निडर चित्रण के लिए जाना जाता था? और फ्लीट-फुटेड रोम-कॉम जैसे द आउल एंड द पुसीकैट। लेकिन मेरा पसंदीदा सहगल प्रदर्शन एक ऐसी फिल्म में था जिसे कभी भी समान रूप से विहित नहीं किया गया था, हालांकि यह इसके योग्य था: इन लविंग, जो 1970 में सामने आया, सेगल ने ब्रूक्स विल्सन की भूमिका निभाई, जो एक वाणिज्यिक चित्रकार है जो मैनहट्टन में काम करता है और अपनी पत्नी के साथ उपनगरों में रहता है। , सेल्मा (ईवा मैरी सेंट), और उनकी दो बेटियाँ।

क्लाउड माइनिंग बिटकॉइन क्या है?

ब्रूक्स क्लासिक मिडलाइफ़ संकट के लिए एक अवतार है, एक शब्द जिसे सिर्फ पांच साल पहले गढ़ा गया था। उसका एक बहुत छोटी महिला के साथ अफेयर चल रहा है। वह अपने काम और अपनी पेशेवर महत्वाकांक्षाओं के बारे में चिंतित है। वह खुश है लेकिन घर पर ऊब गया है। फिल्म का क्लाइमेक्टिक दृश्य WASPy कनेक्टिकट कॉकटेल पार्टी में होता है, जहां ब्रूक्स एक दोस्त की पत्नी को बहकाता है और उनका संपर्क एक क्लोज-सर्किट सुरक्षा कैमरे पर कैद हो जाता है, जिसे देखने वाले सभी लोग देख सकते हैं।

लविंग प्ले मिस्टी फॉर मी जैसी ही कुछ विषयों से जुड़ी हुई है, जिसमें चिड़चिड़ी यौन चिंता और लिंग भूमिकाओं को बदलने के विश्वासघाती टेक्टोनिक्स शामिल हैं। लेकिन लविंग में मिस्टी के घृणित दंश का अभाव था। फिल्म के प्रशंसकों ने लंबे समय से डीएनए ब्रूक्स को जॉन चीवर, जॉन अपडाइक और जूल्स फीफर के विरोधी नायकों के साथ साझा करने की ओर इशारा किया है; उस चरमोत्कर्ष पार्टी ने, 70 के दशक की लाइसेंसीपन के अपने कट्टरपंथियों के साथ, 25 वर्षों तक एंग ली के आइस स्टॉर्म का अनुमान लगाया।

जेएम रयान के उपन्यास के उनके रूपांतरण में ब्रूक्स विल्सन लिमिटेड , निर्देशक इरविन केर्शनर ने अपने नायक की अकड़न और झल्लाहट को दिल, बुद्धि और परिष्कार के साथ देखा। सहगल किसी भी तरह से ब्रूक्स की भूमिका निभा सकता था जो उसे स्वार्थी, सतही, डरावना और सर्वथा शिकारी बना देता। इसके बजाय, उन्होंने ब्रूक्स को एक क्लासिक एंथिरो होने की अनुमति दी - एक ऐसा व्यक्ति जिसका सबसे खराब आवेग अंतर्निहित बुराई की अभिव्यक्ति नहीं था, लेकिन दर्शकों में हर कोई उसी कमजोरियों से संबंधित हो सकता था।

दिलचस्प बात यह है कि प्ले मिस्टी फॉर मी और लविंग दोनों ही जाहिर तौर पर पुरुषों के बारे में थे। लेकिन प्रत्येक घाव महिलाओं के बारे में होता है, यदि केवल परोक्ष रूप से। लविंग में सेगल के सबसे सूक्ष्म और उदार इशारों में से एक है सेंट की सेल्मा को चुपचाप अपनी कहानी की बुद्धिमान, चौकस नायिका के रूप में अपने आप में आने की अनुमति देना: उसने उस महिला की पहचान की जिसे बेट्टी फ्राइडन ने लगभग सात साल पहले लिखा था द फेमिनिन मिस्टिक , जिसमें उन्होंने उस समस्या की पहचान की जिसका कोई नाम नहीं है, यानी महिलाओं की पत्नियों, माताओं और कुछ अन्य के रूप में अपनी भूमिकाओं के प्रति असंतोष की भावना। प्ले मिस्टी फॉर मी में, एवलिन यकीनन अमेरिका के सबसे गहरे बैठे सामाजिक भय का प्रतीक है कि सेल्मा क्या बन सकती है अगर वह उस किताब को पढ़ती है और इसे दिल से लेती है।

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यह कहा गया है कि हर फिल्म अंततः एक वृत्तचित्र बन जाती है, अगर केवल सफल पीढ़ियों को उनके पूर्वजों के व्यवहार के तरीके, वे क्या महत्व देते हैं और जीवन के बारे में कैसे सोचते हैं, यह दिखाने के लिए। प्ले मिस्टी फॉर मी एंड लविंग के बारे में यह सच है, हालांकि वे अभिनेताओं के लिए शोकेस के रूप में सबसे मूल्यवान हैं, जिन्होंने एक अप्रभावी भूमिका निभाई और इसे कुछ मानवीय, यहां तक ​​​​कि मानवीय में बदल दिया: वाल्टर ने एवलिन को पाथोस से, सेगल ने ब्रूक्स को स्व-स्वयं- जागरूकता। यदि अभिनय 90 प्रतिशत सुनने वाला है, तो यहां दो घाघ पेशेवर थे, जो उनके सह-कलाकारों से लेकर उनके उत्साही तक, जो उन्हें घेरे हुए थे, उनके साथ उत्कृष्ट रूप से जुड़े थे। उनके चरित्र आने वाले सर्वनाश के अग्रदूत हो सकते हैं, लेकिन उनकी समझ और करुणा ने उन्हें बेदाग उभरने दिया।

सुधार: इस लेख के एक पुराने संस्करण में जॉर्ज सेगल और जेसिका वाल्टर ने कितनी बार और किन परियोजनाओं में एक साथ काम किया, यह गलत बताया। कहानी को अपडेट किया गया है।

वृत्तचित्रों में अभिनेता वर्जित हुआ करते थे। अब वे सितारे हैं।

ऑस्कर नामांकित व्यक्ति पहले से कहीं अधिक विविध हैं। और यह संख्या और बारीकियों के बारे में अधिक प्रश्न उठाता है।