माइकल एंजेलो के डेविड-अपोलो वाशिंगटन लौटे

पिछली बार जब माइकल एंजेलो के डेविड-अपोलो वाशिंगटन आए थे, तो राष्ट्र देश के 33 वें राष्ट्रपति के रूप में अपने दूसरे कार्यकाल के लिए हैरी एस। ट्रूमैन का उद्घाटन करने की तैयारी कर रहा था। इटली सरकार द्वारा सद्भावना संकेत के रूप में संयुक्त राज्य अमेरिका को भेजी गई प्रतिमा, यूएसएस ग्रांड कैन्यन पर अटलांटिक को पार कर गई, नॉरफ़ॉक से अनुरक्षित की गई और फिर ध्यान में खड़े एक समुद्री रंग गार्ड द्वारा नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में अभिवादन किया गया।

इस बार, मोटे तौर पर आदमकद और तांत्रिक रूप से अधूरी मूर्ति कम धूमधाम से पहुंची, लेकिन इसका स्वरूप उतना ही स्वागत योग्य है। जब इसे पहली बार संयुक्त राज्य अमेरिका में देखा गया था, तो यह माइकल एंजेलो द्वारा संयुक्त राज्य में प्रदर्शित पहली इन-द-राउंड मूर्तिकला थी। यह अभी भी बहुत दुर्लभ है। यहां रहते हुए, इसे अमेरिकी धरती पर माइकल एंजेलो के किसी भी काम का सबसे महत्वपूर्ण होने का गौरव प्राप्त है, जिसमें एक विवादित मूर्तिकला, द यंग आर्चर (मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के लिए ऋण पर) शामिल है, जो माइकल एंजेलो हो सकता है; फोर्ट वर्थ में किम्बेल कला संग्रहालय में एक पेंटिंग जो कलाकार की किशोरावस्था का उत्पाद हो सकती है; और एक निजी संग्रह में एक पिएटा जो कुछ विद्वानों को लगता है कि कलाकार से है।

अतिथि प्रतिमा, जिसमें एक युवा को नींद में, सर्पीन मुद्रा में, एक हाथ को उसके सिर की ओर पीछे की ओर खींचा हुआ दिखाया गया है, वह नहीं है, डेविड, फ्लोरेंस में एकेडेमिया गैलरी में प्रदर्शित स्मारकीय और स्पष्ट रूप से वीर प्रतिमा। यह बाद में, छोटी, खुरदरी और निश्चित रूप से अधिक गूढ़ मूर्तिकला है, जो माइकल एंजेलो के करियर के कुछ सबसे काले दिनों का उत्पाद है। यहां तक ​​​​कि इसका शीर्षक भी इस अजीब तरह से सुस्त आकृति के मूल में अस्पष्टता का विज्ञापन करता है। 16वीं शताब्दी के दो संदर्भों ने इसके दोहरे पद को जन्म दिया है: 1550 में, कलाकार जीवनी के एक मौलिक संग्रह के लेखक, जियोर्जियो वसारी ने अपोलो की एक माइकल एंजेलो की मूर्ति का उल्लेख किया, जो अपने तरकश से एक तीर खींचता है, और एक कार्यों की 1553 सूची। मेडिसी कलेक्टर के स्वामित्व में माइकल एंजेलो द्वारा अधूरे डेविड को संदर्भित करता है।

टॉघनॉक फॉल्स स्टेट पार्क के पास वाइनरी

काम, छेनी के निशान के साथ बहुत स्पष्ट रूप से, दोनों संभावित निष्कर्षों का समर्थन करता प्रतीत होता है। युवक के दाहिने पैर के नीचे एक बड़ा, गोल आकार डेविड के दुश्मन, विशाल गोलियत का अधूरा सिर हो सकता है। और उसकी पीठ पर पत्थर का एक लंबा, अधूरा क्षेत्र बताता है कि तीरों का तरकश क्या हो सकता है, जो अपोलो के पहचान चिन्हों में से एक है। क्योंकि यह अधूरा है, हो सकता है कि दोनों विषय एक ही समय में अभिप्रेत थे। तो यह अधूरे माइकल एंजेलो कार्यों के एक वर्ग से संबंधित है, इतने सारे कि उन्होंने सदियों से विद्वानों को परेशान किया है, जिससे कुछ ने निष्कर्ष निकाला है कि कलाकार एक दर्दनाक मेहनती पूर्णतावादी था, एक प्लेटोनिक आदर्शवादी अपने विचारों की भौतिक अभिव्यक्ति को भुगतने में असमर्थ था, या बस एक कलाकार जो अधिक काम करता था, अत्यधिक महत्वाकांक्षी और अक्सर उसके नियंत्रण से परे ताकतों के अधीन होता था।

माइकल एंजेलो एक कलाकार लगता है जो अपने विकल्पों को खुला रखना पसंद करता है, विशेष रूप से मूर्तिकला में, नेशनल गैलरी में प्रारंभिक यूरोपीय मूर्तिकला के क्यूरेटर एलिसन लुच कहते हैं। मूर्ति के विषय का रहस्य एक सरल, व्यावहारिक विकल्प का परिणाम हो सकता है: कलाकार ने एक पथ शुरू किया और फिर मूर्ति को दूसरे रूप में पुनर्निर्मित किया। या उसकी ओपन-एंडेड तकनीक का एक परिणाम: उसने अपना विचार बदल दिया होगा कि मूर्तिकला अंततः किस दिशा में जाना चाहता है। या यह एक गहरी दार्शनिक अस्पष्टता को प्रतिबिंबित कर सकता है: कि वह भावनात्मक और बौद्धिक रूप से यह तय करने में असमर्थ था कि क्या वह एक मूर्तिपूजक भगवान या एक पुराने नियम के व्यक्ति के साथ समाप्त होना चाहता है जो फ्लोरेंस के एक कलाकार के रूप में अपनी पहचान से गहराई से जुड़ा हुआ है।

यदि यह डेविड होना था, तो यह कलाकार के पहले, 1501-04 के प्रयास से इस विषय पर एक निश्चित रूप से अलग था, जो अब शायद दुनिया की सबसे प्रसिद्ध मूर्ति है। डेविड फ्लोरेंटाइन कलाकारों के लिए एक लंबे समय तक चलने वाला और मजबूत विषय था, जो बाइबिल के राजा के बाद के, बल्कि चेकर करियर, व्यभिचार में समृद्ध, निराशाजनक रूप से अनैतिक बच्चों और अन्य घिनौने घरेलू विवरणों से बचने के लिए प्रवृत्त थे। युवा डेविड, हालांकि, सुविधाजनक नागरिक प्रचार था, विनम्र लेकिन युद्ध में धन्य, बाधाओं का बचाव और दोस्ती का प्रतीक। लगभग 1330 के बाद से, युवा डेविड एक विशिष्ट फ्लोरेंटाइन कलात्मक जुनून के रूप में उभरा था, जिसमें डोनाटेलो, वेरोकियो (जिसके मधुर किशोर कांस्य डेविड ने 2003 में नेशनल गैलरी का दौरा किया था) और निश्चित रूप से, माइकल एंजेलो की प्रमुख मूर्तियां थीं।

कलाकार के पहले डेविड के विपरीत, एक विशाल 17 फुट की मूर्ति जिसे पत्थर में फ्लोरेंस के अवतार के रूप में अपनाया गया था, डेविड-अपोलो दृढ़ता से लड़ाई या दृढ़ संकल्प के साथ नहीं देख रहा है, लेकिन बंद आंखों के साथ नीचे की ओर देख रहा है। यहां तक ​​​​कि उसके धीरे-धीरे मुड़े हुए दाहिने पैर के नीचे अधूरा गोल रूप, पैर को नीचे की ओर पैर को तराश कर जमीन खोजने की कलाकार की आदत का परिणाम हो सकता है, एक ऐसी तकनीक जिसने उसे लचीलेपन की अनुमति दी और एक अधिक प्राकृतिक दिखने वाला रुख प्रदान किया। यह सब, और विशेष रूप से आकृति की कामुकता, ने कला इतिहासकार केनेथ क्लार्क को आश्वस्त किया कि भले ही डेविड के पहलू मूर्ति को खत्म करने में फंस गए हों, अपोलो यह बनी हुई है, क्योंकि शरीर की नींद वाली कामुक गति की कार्रवाई के रूप में व्याख्या नहीं की जा सकती है। युवा नायक।

फुच का अंतिम उत्तर - या एक की कमी - सबसे आकर्षक है। मेडिसी और उनके सहयोगियों द्वारा फ्लोरेंटाइन गणराज्य को कुचल दिए जाने के बाद, मूर्ति को 1530 के दशक की शुरुआत में उकेरा गया था। माइकल एंजेलो ने खुद को खोए हुए कारण, शहर की सुरक्षा को ओवरहाल करने और आधुनिक बनाने के लिए समर्पित कर दिया था। जब शहर गिर गया, और गणतंत्र विरोधी रक्तपात शुरू हुआ, तो वह अपने जीवन के लिए संकट में था। मूर्ति को एक मेडिसी गुर्गे के लिए तराशा गया था, जिसने अपनी हार के बाद शहर के गवर्नर के रूप में कार्य किया था।

इस प्रकार, यह कलाकार की महत्वाकांक्षा और चिपचिपा स्थिति के संकेत ले सकता है: अपने मेडिसी संरक्षकों के प्रति वफादारी और बर्बाद गणराज्य के लिए उनके देशभक्ति प्रेम के बीच पकड़ा गया। मूर्ति पूर्ण रूप से निलंबित अवस्था में बनी हुई है, किसी न किसी पहचान में पूरी तरह से पत्थर से उभरने को तैयार नहीं है। या जैसा कि लुक्स ने मूर्ति के प्रदर्शन के साथ एक निबंध में लिखा है, उसने एक सुंदर लेकिन सत्तावादी मूर्तिपूजक भगवान और युवा बाइबिल के अत्याचारी-हत्यारे, खोए हुए गणतंत्र के एक नायक के बीच अंतिम विकल्प को बंद करने की मांग की हो सकती है।

डेविड-अपोलो 3 मार्च तक नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में देखे जा सकते हैं।

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