प्राचीन एथेनियाई लोग बाकी सभी को बर्बर मानते थे, और यह स्नोबेरी कल्पों के माध्यम से हमारे पास चली गई है। जब हम ग्रीक सभ्यता के बारे में सोचते हैं, तो हम 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में एथेंस के स्वर्ण युग के बारे में सोचते हैं, एशिलस और सोफोकल्स, और पेरिकल्स जैसे राजनेता, जिनकी अंतिम संस्कार भाषण आज कई अमेरिकियों के लिए लगभग देशद्रोही लगता है: हम अपने शहर को खोलने के लिए फेंक देते हैं दुनिया, और कभी भी विदेशी कृत्यों द्वारा विदेशियों को सीखने या देखने के किसी भी अवसर से बाहर नहीं किया जाता है, हालांकि दुश्मन की आंखें कभी-कभी हमारी उदारता से लाभ उठा सकती हैं। . . .
हेलेनिस्टिक युग बाद में आया, सिकंदर महान, एक मैसेडोनियन की विजय से शुरू हुआ, जिसे अभी भी नेपोलियन की तरह थोड़ा याद किया जाता है, एक शानदार, क्रूर परवेनु। यद्यपि सिकंदर का साम्राज्य उसकी मृत्यु के बाद अलग हो गया हो सकता है, जो बचे हुए हैं, वे ग्रीक संस्कृति को आगे बढ़ाते हैं, अक्सर एक-दूसरे के साथ भयंकर सांस्कृतिक प्रतिस्पर्धा में, प्रत्येक ग्रीक विरासत का दावा करता है और इसे गुणी नवाचारों के साथ पार करता है। और फिर भी, हेलेनिस्टिक विरासत अभी भी थोड़ी संदिग्ध है, बहुत तेजतर्रार है और सत्ता के शीर्ष पर एथेंस के मानकों से आंकी जाती है।
अजीब मज़ाक गलत हो गया मौत
नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में एक प्रदर्शनी, पावर एंड पाथोस: हेलेनिस्टिक वर्ल्ड की कांस्य मूर्तिकला, हेलेनिस्टिक युग के एक अनिवार्य पहलू का अध्ययन करने के लिए शायद एक बार में जीवन भर का अवसर प्रदान करता है। पूरी दुनिया में, हेलेनिस्टिक और शास्त्रीय युग से 200 से कम जीवित कांस्य हैं, और उनमें से लगभग एक चौथाई प्रदर्शन पर हैं। उनमें से कुछ किसी भी उम्र से सबसे अधिक चलती और मनाई जाने वाली कलाकृतियां हैं, जिनमें वियना में कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय से एपॉक्सीमेनोस (स्क्रैपिंग टूल वाला एथलीट), न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ आर्ट से आश्चर्यजनक स्लीपिंग इरोस और एक हॉर्स हेड शामिल है। लोरेंजो द मैग्निफिकेंट, डी 'मेडिसी शासक के थे, और डोनाटेलो और वेरोकियो द्वारा प्रशंसा की गई थी।
20 मार्च को प्रदर्शनी के बंद होने से पहले अभी जाओ, और कई बार फिर जाओ। यदि आप हमारे द्वारा बनाई गई दुनिया से निराश हैं, तो यहां पीछे हटें। कोई एक काम टॉनिक है; सामूहिक रूप से वे एक आश्चर्य हैं।
प्रदर्शनी का शीर्षक हेलेनिस्टिक कलाकारों के आवश्यक नवाचार को संदर्भित करता है, आदर्श निकायों के सीमित प्रदर्शनों की सूची से अधिक अभिव्यंजक, प्राकृतिक और व्यक्तिगत भाषा तक मूर्तिकला का विस्तार। मूर्तिकारों ने देवताओं की शांति और यौवन की पूर्णता का चित्रण करना कभी बंद नहीं किया, लेकिन उन्होंने बूढ़े और दुर्बल, चिंतित और चिंतित, चिड़चिड़े और विचारशील लोगों को भी शामिल किया। अपोलो और एथेना के साथ-साथ कारीगरों, कवियों और धूर्त अभिजात वर्ग के चित्र उनके सभी मांसल, पांडित्य और भ्रष्ट महिमा में आए।
डैन एंड शे कंसर्ट 2017
अज्ञात कलाकार (हेलेनिस्टिक कांस्य)। डांसिंग फौन (पैन), सी। 125-100 ई.पू. (कला का कॉपीराइट पुरालेख, लुसियानो पेडिसिनी) यद्यपि आदर्श, विशेष रूप से देवताओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए संगमरमर पसंदीदा माध्यम था, सामान्य मनुष्यों की छवियां बनाने के लिए कांस्य पसंदीदा माध्यम बन गया। यह संगमरमर से भी अधिक साहसी रूपों में सक्षम था। बालों को सिर से दूर घुमाया जा सकता है, बाहों को बिना किसी सहारे के फैलाया जा सकता है। एक ही रूप के कई कास्ट बनाना भी संभव था, इसलिए पूरे ग्रीक और प्रारंभिक रोमन दुनिया में हजारों कांस्य बनाए गए थे, और उस समय की सभ्यता की परिधि पर भी पाए जा सकते थे।
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हेलेनिस्टिक कलाकारों ने किस तरह से फॉर्म का इस्तेमाल किया, इसकी एक शानदार समझ के लिए, डांसिंग फन के नाम से जानी जाने वाली मूर्तिकला के साथ कुछ समय बिताएं। यह वही आंकड़ा है जिसने पोम्पेई में हाउस ऑफ द फॉन को अपना नाम दिया, और वह, शो में कई अन्य कार्यों की तरह, आज भी मौजूद है क्योंकि इतिहास में किसी बिंदु पर, वह खो गया था - एक दुर्घटना में, या जहाज़ की तबाही में, या इमारत ढहना, या इस मामले में, माउंट वेसुवियस का विस्फोट।
प्रदर्शनी के डिजाइनरों ने बड़ी चतुराई से डांसिंग फन को इस तरह से स्थापित किया है कि वह अपोलो की दो कांस्य मूर्तियों से घिरा हुआ है, और अपुल्लोस कामुक आनंद में खोए हुए रैंडी और उत्साही पैन आकृति से अलग नहीं हो सकता है। अपोलोस, हालांकि मूल रूप से दोनों हेलेनिस्टिक, एक पुरानी, पुरातन परंपरा की ओर इशारा करते हैं। वे कठोर और अपेक्षाकृत अभिव्यक्तिहीन हैं, और उनके चेहरे सामान्य रूप से सुंदर हैं लेकिन बिना किसी व्यक्तिगत विशेषताओं के। उन्हें पुराने ग्रीक रूपों में चल रही रुचि, स्वाद की चौड़ाई का प्रमाण और ऐतिहासिकता में रुचि के लिए अपील करने के लिए बनाया गया था। वे, शायद, देर से ग्रीक और प्रारंभिक रोमन दर्शकों के लिए उसी तरह बनाए गए थे जैसे आज कुछ लोग फायरप्लेस के ऊपर एक नकली औपनिवेशिक-युग शैली में नए चित्रित कार्यों को रखते हैं।
द फौन अपनी आकर्षक छोटी पूंछ (संगमरमर में बनाना असंभव होगा) से लेकर इसके बलूत के मुकुट और बेतहाशा अनछुए पेड़ों तक, एक शानदार कृति है। लेकिन यह एक ही समय में उत्सुकता से चंचल और परेशान करने वाला भी है। इसका शरीर युवा और जवां है, जबकि चेहरा पुराना प्रतीत होता है और उस जीवन से चिह्नित होता है जिससे यूनानियों को सबसे ज्यादा डर था, अधिकता, चरम और जंगलीपन। वह एक समग्र व्यक्ति है, जो सौंदर्य के आदर्श और पूर्ववत दोनों को एक साथ जोड़ता है।
थके हुए हेराक्लीज़ की एक छोटी मूर्ति कुछ मायनों में समान है। मस्कुलर हीरो अपने क्लब द्वारा समर्थित है, जिसके ऊपर नेमियन शेर की खाल लिपटी हुई है। उसका बायां हाथ अजीब तरह से क्लब के शीर्ष पर स्थित है, और उसके चेहरे और टकटकी को उपकरण और उसके मजदूरों के इनाम को देखने के लिए नीचे कर दिया गया है। क्लब और शेर की खाल, हालांकि, उसकी काया की पूर्णता को विकृत करती है, जिससे वह अनुपात से बाहर और थोड़ा अजीब लगता है। वह। भी, एक समग्र व्यक्ति है, ज़ीउस और नश्वर अल्कमेने का पुत्र है, और वह विरोधाभास के एक क्षण में फंस गया है: सफलता और थकावट, उपलब्धि और कमी। कार्य में एक प्रकार की वृत्ताकार ऊर्जा होती है जो उसकी आंखों से शुरू होती है, उसके क्लब के माध्यम से बहती है और शरीर के दाहिनी ओर लौटती है, अर्थ का एक लूप बनाने के लिए, एक अंतहीन पुनर्मूल्यांकन है कि मनुष्य कितनी बार जमीन से नीचे गिर जाता है। वे महानता चाहते हैं।
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यह प्रदर्शनी एक शो की तीसरी पुनरावृत्ति है जो मार्च में फ्लोरेंस के पलाज़ो स्ट्रोज़ी में शुरू हुई और लॉस एंजिल्स में गेटी संग्रहालय की यात्रा की। यह गेटी में प्रस्तुत किए गए शो से स्पष्ट रूप से अलग है, जिसमें एक लुभावनी टुकड़ा शामिल है - एक बैठा बॉक्सर - जिसे यहां यात्रा करने से पहले रोम लौटना था। गेटी में एपोक्सीमेनोस के दो कांस्य संस्करणों और स्पाइनारियो (बॉय रिमूविंग ए थॉर्न फ्रॉम हिज फुट) के कांस्य-और-संगमरमर संस्करण का एक आश्चर्यजनक जुड़ाव भी शामिल था। उन कार्यों के स्थान पर, नेशनल गैलरी ने अन्य लोगों को प्रतिस्थापित किया है, जिसमें प्राचीन शहर हरकुलेनियम में विला देई पापीरी का एक शानदार रनिंग बॉय और आर्टेमिस और एक हिरण की एक रमणीय मूर्ति शामिल है (हिरण उसे बुद्धि और विश्वास के साथ देखता है) एक कुत्ते का)। बॉक्सर का नुकसान विशेष रूप से खेदजनक है, यह देखते हुए कि यह पूरी तरह से पाथोस के विचार का प्रतिनिधित्व करता है, लेकिन यह गैलरी के नियंत्रण से बाहर था।
नेशनल गैलरी प्रदर्शनी अधिक अंतरंग महसूस करती है, और यदि कम वाह कारक है, तो कनेक्शन के विशेष रूप से अद्भुत क्षण हैं। पोम्पेई के हाउस ऑफ द फॉन में पाए गए एक अन्य खजाने, अलेक्जेंडर मोज़ेक से एक विवरण के पुनरुत्पादन के सामने हॉर्सबैक पर अलेक्जेंडर की एक छोटी मूर्ति दिखाई देती है। यदि आप तीसरे और चौथे कमरे को जोड़ने वाले दरवाजे में खड़े हों, तो आप एक लड़के की मूर्ति को एक लबादे में लिपटे हुए, अपने हाथों से बंद पकड़े हुए देख सकते हैं। एक किशोर दुर्गंध में एक किशोर उदास और उदास दिखता है। दूसरी दिशा में एक आदमी का धड़ और सिर है, जो 1992 में एड्रियाटिक सागर में पाया गया था। वह मांसल और भारी है और चिल्लाने लगता है, और उसकी अभिव्यक्ति - क्या यह आज्ञाकारी या क्रूर है? निर्णायक या महापाप? - बेचैन करने वाला है। उसके बारे में कुछ सुस्त है।
आप समझ सकते हैं कि लबादा में बैठा लड़का दूसरे कमरे में आसुरी शक्ति के साथ बड़ा होकर आदमी बन सकता है । और फिर भी, यह संभावना नहीं है। लड़के की मूर्ति शायद एक अंत्येष्टि स्मारक थी, एक ऐसा विवरण जो उसकी दया को हमारी दया में घोल देता है। उसके हाथ, लबादे से छिपे हुए, कुछ अर्थों में उसके दुनिया से निकाले जाने के निशान बन जाते हैं। साथ में, हम दुनिया में होने के दो अलग-अलग राज्यों को महसूस करते हैं, इससे जूझते हैं, या हमारे अपने, इसके सीमित कोने में सिकुड़ते हैं।
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कुछ हद तक थके हुए हेराक्लीज़ की परिक्रमा करने वाली ऊर्जाओं की तरह, इन दो आकृतियों के बीच का संवाद भ्रामक है - युवा और परिपक्वता, जीवन और मृत्यु, भयावह होना और भयभीत होना। आप महसूस कर सकते हैं जैसा कि जॉन कीट्स ने एक प्राचीन कलश पर विचार करते हुए किया था: आप, मूक रूप, हमें विचार से चिढ़ाते हैं / जैसा कि अनंत काल है।
पावर एंड पाथोस: हेलेनिस्टिक वर्ल्ड की कांस्य मूर्तिकला 20 मार्च तक नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में देखी जा सकती है। जानकारी के लिए, देखें www.nga.gov .
