निकी मिनाज और पेनकेक्स का ढेर? ये दुर्लभ छवियां हिप-हॉप के दूसरे पक्ष को पकड़ती हैं।

डैनी क्लिंच ने 1993 में टुपैक शकूर की यह तस्वीर ली थी। यह विकी टोबैक की नई किताब, कॉन्टैक्ट हाई: ए विज़ुअल हिस्ट्री ऑफ़ हिप-हॉप में अधिक चलने वाले शॉट्स में से एक है। (डैनी क्लिंच)

विक्की टोबैक के हिप-हॉप के नए दृश्य इतिहास के परिचय में, संपर्क उच्च, संगीतकार क्वेस्टलोव स्प्लिट सेकंड्स के साथ अपने आकर्षण के बारे में लिखते हैं जो स्नैपशॉट में कैप्चर किए गए मंत्रमुग्ध कर देने वाले पल से पहले और उसका अनुसरण करते हैं। वह आश्चर्यचकित करता है कि एक फ्रेम के ठीक बाहर क्या है या कैसे एक छवि की कहानी नाटकीय रूप से बदल सकती है अगर कैमरा कोण को सिर्फ एक डिग्री से स्थानांतरित किया जाए। यदि फोटोग्राफर हेनरी कार्टियर-ब्रेसन ने निर्णायक क्षण कहे जाने वाली सही छवि को कैप्चर किया है, तो क्वेस्टलोव को यह कहा जा सकता है कि क्या कहा जा सकता है दुविधा में पड़ा हुआ वाले।

कॉन्टैक्ट हाई के केंद्र में वे तस्वीरें हैं, जो 30 से अधिक वर्षों में हिप-हॉप संगीतकारों की अप्रकाशित छवियों को देखती हैं। हिप-हॉप की मूल कहानी के विवरण में डूबे एक लंबे समय के पत्रकार टोबैक ने फोटोग्राफरों को अपने कोठरी के माध्यम से खोदने, धूल भरे जूते के बक्से खोलने और अपनी पुरानी संपर्क शीट खींचने के लिए कहा - वे पूर्व-डिजिटल रफ ड्राफ्ट। इससे पहले कि डिजिटल कैमरों ने फोटोग्राफरों को अंतहीन फ्रेम शूट करने की अनुमति दी, तुरंत देखें कि क्या कैप्चर किया गया था और जैसे ही एक अपूर्ण तस्वीर को जल्दी से हटा दिया गया था, वे फिल्म से विवश थे।

फिल्म के एक विशिष्ट रोल में फ्रेम की संख्या का वर्णन करते हुए, टोबैक ने हाल ही में एक साक्षात्कार में कहा, इसे ठीक करने के लिए आपके पास केवल 36 शॉट थे। फिल्म विकसित करना महंगा था; अँधेरे कमरे में जाना महंगा पड़ा।

क्रैटोम पाउडर कैसे लें

संपर्क पत्रक के पुस्तक के संग्रह से पता चलता है कि फोटोग्राफरों ने प्रत्येक फ्रेम में देखभाल और विचार किया, उन्होंने जो अपरिहार्य गलतियाँ कीं और कैसे उन्होंने एक निजी व्यक्ति से एक सार्वजनिक व्यक्तित्व को सहलाया।

46 वर्षीय टोबक ने कहा, क्योंकि आप तुरंत अपने फोन पर फोटो नहीं देख सकते थे, इसलिए लोग अपनी छवि को नियंत्रित करने के बारे में जागरूक नहीं थे।

फ़ोटोग्राफ़र लिसा लियोन रिकॉर्डिंग स्टूडियो का दौरा करने का वर्णन करती हैं जहाँ रैपर एनएएस 1993 में अपने पहले एल्बम, इल्मैटिक पर काम कर रहे थे। उनका लक्ष्य शांत और उद्देश्य की हड़ताली भावना को पकड़ना था जो कमरे में स्पष्ट थी। उसने टोबैक से कहा, मैंने अपना कैमरा लेने से पहले एक घंटे के लिए लटका दिया - जो हो रहा था उसे महसूस करने के लिए। लियोन बेतहाशा शूटिंग में नहीं आना चाहती थीं। वह चाहती थी कि उसका विषय उसकी उपस्थिति के साथ सहज हो। वह यह नहीं भूल सकता कि वह वहां थी, लेकिन अंततः उसे विश्वास हो सकता है कि वह एक विरोधी घुसपैठिया नहीं थी।

लियोन दर्शकों को कुछ प्रामाणिक देखने के लिए एक लंबा, सुस्त रूप देना चाहती थी। पुस्तक के अन्य फ़ोटोग्राफ़रों की तरह, लियोन ने हमेशा प्रामाणिकता का लक्ष्य रखा - यानी, एक ऐसी तस्वीर जो किसी प्रकार की स्पष्टता या सच्चाई प्रदान करती है। चमकदार पत्रिकाओं, एल्बम कवर और प्रचार चित्रों की दुनिया में, हालांकि, अंततः चुना गया, छुआ और प्रकाशित किया गया फोटो हमेशा उस मानक को पूरा नहीं करता है। लेकिन कहीं न कहीं संपर्क पत्रक पर, आमतौर पर एक छवि होती थी।

संपर्क पत्रक कच्चा है। यह स्टाइलिस्टों, प्रचारकों, प्रबंधकों और अन्य मिश्रित संचालकों के उंगलियों के निशान से मुक्त विषय का खुलासा करता है। आज के हिप-हॉप आइकन और लेजेंड्स की किताब में पुरानी तस्वीरें सबसे ज्यादा खुलासा करने वाली हैं। वे युवा बहादुरी का दस्तावेजीकरण करते हैं जिसने विषयों की शुरुआती महत्वाकांक्षा को बढ़ावा दिया, रक्षात्मक अहंकार जिसने प्रशंसकों को जल्दी से मोहित कर लिया और आने वाले दबावों और बाधाओं की अज्ञानता। तस्वीरें उन्हें इंस्टाग्राम के युग से पहले की तस्वीरें खींचती हैं, जिसमें शुद्ध ईमानदारी के क्षण दुर्लभ हैं। एक जीवन पूरी तरह से लोगों की नज़र में रहता है, आखिरकार, वह निरंतर प्रदर्शन की स्थिति में रहता है।

हर कोई चाहता है कि अपूर्ण पूर्णता, टोबक ने कहा। यह आई-वेक-अप-लाइक-दिस सिंड्रोम है, उसने कहा। चाहे वह वोग के कवर पर मेकअप-मुक्त बेयोंसे हो, एक कॉन्सर्ट-टूर बिहाइंड द सीन डॉक्यूमेंट्री हो या किसी का अपना रियलिटी शो, अंतरंगता मायावी है। आप मदद नहीं कर सकते, लेकिन टीम की उपस्थिति को महसूस कर सकते हैं, टोबक ने कहा।

प्रारंभ में, कलाकारों ने पेशेवर स्टाइलिस्टों के साथ काम नहीं किया; तस्वीरों में उन्होंने अपने कपड़े पहने। इसलिए लेबल का एक वास्तविक अर्थ है जो वास्तव में उनके समुदायों में कुछ मायने रखता है। कोई ब्रांड एंबेसडर और सशुल्क उत्पाद प्लेसमेंट नहीं थे, बस कार्ल कानी के लिए प्यार, एफयूबीयू में गर्व की भावना, पोलो राल्फ लॉरेन के प्रति जुनून और डैपर डैन के प्रति समर्पण। जब स्टाइलिस्टों ने उभरना शुरू किया, तो वे अक्सर फैशन के लिए बस दोस्त थे, जिनके पास कुछ अच्छे खुदरा कनेक्शन भी थे।

आज, एक टीम निर्धारित करती है कि, यदि कोई हो, तो खुरदुरे किनारों को प्रकट किया जाए; टीम उन कपड़ों को चुनती है जो सहमत संदेश भेजते हैं; टीम छवि की रक्षा करती है।

सबसे प्रसिद्ध हिप-हॉप छवियों में से एक बिगगी स्मॉल की है, जो सोने का मुकुट पहने हुए है। 1997 में बैरन क्लेबोर्न द्वारा लिया गया, यह रैपर को रीगल, शक्तिशाली और सख्त के रूप में दर्शाता है। फिर भी ताज के साथ थोड़ा सा ऑफ-सेंटर और उसके गले में एक मोटी सोने की चेन के साथ, चित्र में अनौपचारिकता और जॉनी स्ट्रीट स्वैगर का एक तत्व भी है। बड़ा शरारती। पूरी तरह से दुर्गम या दुर्गम नहीं लग रहा है। संदेश है: सावधानी के साथ पहुंचें।

संपर्क पत्रक पर, मुस्कुराते हुए रैपर का एक आउटटेक है - भावना का एक गंभीर संकेत नहीं, बल्कि एक पूर्ण, दांतेदार मुस्कराहट। क्लेबोर्न दर्शकों को एक फोटो शूट के दृश्यों के पीछे एक झलक नहीं दे रहा है; वह बारीकियों और आयाम की पेशकश कर रहा है - किसी ऐसे व्यक्ति की पूरी समझ, जो उसकी पीआर छवि, रिकॉर्ड-लेबल टॉकिंग पॉइंट्स, सख्त-व्यक्ति व्यक्तित्व और अंततः, उसकी मृत्यु से अधिक था।

एक अन्य प्रसिद्ध तस्वीर में शर्टलेस टुपैक शकूर को दिखाया गया है जिसके धड़ पर ठग लाइफ का टैटू है। 1993 में, जब डैनी क्लिंच ने छवि पर कब्जा कर लिया, तो योजना एक अधिक विशिष्ट चित्र के लिए थी - रैपर पूरी तरह से तैयार और पोज दे रहा था। लेकिन क्लिंच ने टैटू देखा क्योंकि शकूर एक पोशाक से दूसरे पोशाक में बदल रहा था। मुझे नहीं लगता कि मैंने कभी उसे अपनी शर्ट उतारने के लिए कहा होगा, लेकिन जब मैंने उसका ठग लाइफ टैटू देखा, तो मुझे पता था कि यह एक शक्तिशाली छवि होगी, क्लिंच किताब में कहते हैं।

कॉन्टैक्ट हाई में पोर्ट्रेट के दो संस्करण दोनों शकूर को कैमरे से दूर देखते हुए दिखाते हैं। विषय को दर्शक से अलग कर दिया जाता है, और दर्शक को शकूर के शरीर की पूरी ताकत, भेद्यता और मर्दानगी का निरीक्षण करने के लिए छोड़ दिया जाता है। वह एक उद्दंड लक्ष्य की तरह वहाँ खड़ा है। चित्र न केवल कलाकार के व्यक्तित्व या उसके काम के शरीर का प्रतिनिधित्व करने के लिए आया है, बल्कि उसके जीवन के पूर्ण प्रक्षेपवक्र का भी प्रतिनिधित्व करता है।

विभिन्न फोटोग्राफरों द्वारा वर्षों से ली गई जे-जेड की तस्वीरें एक घमंडी युवा रैपर से बड़ी आकांक्षाओं के साथ प्रसिद्धि, धन और बाहरी अपेक्षाओं से निपटने वाले एक मुगल के विकास को उजागर करती हैं - सांस्कृतिक और सामाजिक दोनों। 1995 में, उन्होंने बरमूडा शॉर्ट्स और एक कैंपशर्ट पहना है - जैसे कुछ बोका रैटन रिटायर - और उन्हें जमील जीएस द्वारा एक लेक्सस के सामने एक व्यक्तिगत लाइसेंस प्लेट और विंडशील्ड के माध्यम से दिखाई देने वाली क्रिस्टल की बोतलों के साथ फोटो खिंचवाया गया है। उस शूट के अन्य पोज़ भी हैं - एक यॉट के सामने, जिसे न्यूयॉर्क में ट्विन टावरों द्वारा तैयार किया गया है - सभी भौतिक संपदा की ओर एक यात्रा को रेखांकित करते हैं। 2007 तक, जे-जेड को क्लिंच द्वारा एक थूक गार्ड के पीछे खड़े एक जैज़ कलाकार की शैली में, एक तरफ लटके हुए माइक्रोफोन, उसका चेहरा आंशिक रूप से छाया द्वारा अस्पष्ट किया गया था। अकेले एक चिंतनशील कलाकार की छवि को पकड़ने के लिए क्लिंच के पास 12 मिनट थे। कोई महंगा सामान दिखाई नहीं दे रहा है - सफलता का कोई निशान नहीं है सिवाय खुद आदमी के।

पूरे कॉन्टैक्ट हाई में जैज़ की विरासत छलकती है। 90 के दशक की शुरुआत में, हिप-हॉप बहुत सारे जैज़ का नमूना ले रहा था, टोबैक ने कहा। बहुत सारे फोटोग्राफर ब्लू नोट कवर से प्रभावित थे। वे तुलनात्मक रूप से बहुत सी जैज़ तस्वीरों को देख रहे थे; वे बहुत कुछ देख रहे थे, नकल करने के लिए नहीं, बल्कि अनुकरण करने और संदर्भ देने के लिए।

जैज़ को श्रद्धांजलि के सबसे स्पष्ट उदाहरणों में से एक 1998 का ​​​​हिप-हॉप में एक महान दिन था। गॉर्डन पार्क्स ने ब्राउनस्टोन के सामने 200 से अधिक कलाकारों की शूटिंग की, जो 1958 की तस्वीर ए ग्रेट डे इन हार्लेम की पृष्ठभूमि थी, जिसमें फोटोग्राफर आर्ट केन ने 57 जैज़ महानों को याद किया।

दोनों तस्वीरें व्यापक दायरे में हैं, फिर भी अंतरंगता की भावना व्यक्त करती हैं - जैसे कि दर्शक को मित्रों और परिवार के लिए आरक्षित स्थान में जाने दिया गया हो। फ़ोटोग्राफ़रों के लिए, अंतरंगता केवल इस बात का मामला नहीं है कि कमरे में कौन है, बल्कि यह भी है कि क्या वे लोग मनोवैज्ञानिक रूप से मौजूद हैं, क्या पर्यवेक्षक और प्रेक्षित के बीच विश्वास है।

जब फोटोग्राफरों के पास अपने विषयों के साथ अधिक समय था, तो अंतरंगता को व्यक्त करना आसान था। जितनी देर उन्हें रुकने दिया गया, शायद देखने के अलावा और कुछ नहीं किया गया, वे कलाकारों के साथ उतने ही सहज हो गए। पहुंच केवल किसी के साथ समय बिताने की बात नहीं थी; यह उनकी मानवता को खोजने का अवसर था। एक लंबे समय से चली आ रही, धीमी गति से चलने वाली, अनुरूप दुनिया में, रिश्ते घंटों और दिनों में बढ़ सकते हैं, मिनटों में नहीं। परिणामी तस्वीर ने विषय की पूरी सच्चाई का खुलासा नहीं किया हो सकता है, लेकिन यह अंतर्दृष्टि प्रदान करता है, जो विषय से परे है - या मिथक निर्माता - साझा करना चाहते हैं।

टोबैक की पुस्तक में योगदान देने वाले कई फोटोग्राफर उसी समुदाय से आए थे जिसका वे दस्तावेजीकरण कर रहे थे। उन्होंने कहा, प्रशिक्षित फोटोग्राफर नहीं थे। वे एक असाइनमेंट पर नहीं थे। उन्हें भुगतान नहीं हो रहा था। वे युवा थे, और वे अपने विषय की तरह दिखते थे: काला और भूरा। वे जरूरी नहीं कि एक वंशावली दुनिया से आ रहे थे।

वे फ्रीलांसर थे जो कोने के आसपास या ब्लॉक के नीचे शूटिंग कर रहे थे। वे पत्रकारिता के उद्देश्य से नहीं थे, लेकिन वे पूरी तरह से मौजूद थे।

16 नवंबर को शाम 7:30 बजे। कैनेडी सेंटर टेरेस थिएटर में, विक्की टोबैक अपनी नई किताब के बारे में एक पैनल चर्चा में भाग लेंगी, जिसमें चक डी और संगीत इतिहासकार और डीजे एड्रियन लविंग जैसे मेहमान शामिल होंगे। टिकट $ 35 हैं, जिसमें कॉन्टैक्ट हाई: ए विजुअल हिस्ट्री ऑफ हिप-हॉप की एक प्रति शामिल है। चर्चा के बाद, पैनलिस्ट स्टेट्स गैलरी में पुस्तकों पर हस्ताक्षर करेंगे।