बीथोवेन: एकांत संगीतकार की स्वतंत्रता थी - और उनकी एकमात्र शांति

जन स्वफ़ोर्ड द्वारा

ह्यूटन मिफ्लिन हरकोर्ट। 1,077 पीपी. $40

अपनी पहली मुलाकात से, एक किशोर लड़के के रूप में फ्रेडरिक शिलर खुशी के लिए, लुडविग वान बीथोवेन जानता था कि वह एक दिन इसके छंदों को संगीत में स्थापित करेगा। यह कि युवा बीथोवेन शिलर के 1785 के पद के लिए आकर्षित होंगे, केवल स्वाभाविक लगता है: सार्वभौमिक भाईचारे के आह्वान के साथ, जीवन के आवश्यक गुणों के रूप में आनंद और स्वतंत्रता का उत्सव, एन डाई फ्रायड उस प्रबुद्ध युग का प्रतिनिधि था जिसमें बीथोवेन उम्र का आया था . बीथोवेन की युवावस्था का बॉन तर्कसंगत, धर्मनिरपेक्ष, प्रकृति और विज्ञान की प्रधानता में एक उत्कट विश्वास द्वारा शासित था - आदर्श जो संगीतकार अपने पूरे जीवन में अपने साथ रखेंगे। जब, दशकों बाद, बीथोवेन ने अपनी टाइटैनिक नौवीं सिम्फनी लिखी, शिलर की कविता को कोरल अंतिम आंदोलन के आधार के रूप में इस्तेमाल करते हुए, उन्होंने दुनिया को संगीत का एक टुकड़ा दिया, जिसने मानवता को पहले जैसा कुछ भी नहीं दिया। सांसारिक एलीसियम के इस दर्शन में, एली मेन्सचेन वेर्डन ब्रूडर - सभी पुरुष भाई बन जाएंगे। और फिर भी, जैसा कि जान स्वफ़ोर्ड ने इस भारी लेकिन उल्लेखनीय रूप से पठनीय जीवनी में लिखा है, बीथोवेन ने कभी भी संगीत के बाहर की दुनिया को समझना कभी नहीं सीखा। . . . न ही उसने कभी प्रेम को वास्तव में समझा। वह दुनिया और अन्य लोगों को केवल अपनी चेतना के चश्मे के माध्यम से देख सकता था, उन्हें अक्षम्य शब्दों में न्याय करते हुए उन्होंने खुद का न्याय किया।

चिड़चिड़े बीथोवेन की छवि लगभग एक क्लिच है, फिर भी यह सच है कि उन्होंने प्रस्तुत जीवन में लगभग हर बाधा का विरोध और शत्रुता के साथ जवाब दिया। वह अपने दोस्तों के साथ लड़े और अपने शिक्षकों (विशेषकर हेडन) से नाराज हो गए। उन्होंने अपने अधिकांश कुलीन संरक्षकों के साथ-साथ विनीज़ संगीत जनता से भी घृणा की। बीथोवेन के लिए, तब, सार्वभौमिक भाईचारा हमेशा एक मायावी आदर्श था, जिसे जीवन में नहीं तो कला में महसूस किया जाना चाहिए।

केवल एकांत में, स्वफ़ोर्ड लिखते हैं, क्या बीथोवेन ने अस्थायी शांति का अनुभव किया: उनके उपहार का एक हिस्सा था बलात्कार , एक आंतरिक दुनिया में वापस जाने की वह क्षमता जो उसे हर चीज और अपने आस-पास के सभी लोगों से परे ले गई, और उसे उन कष्टों की विरासत से भी आगे ले गई जिसने उसे मारा था। कीबोर्ड पर सुधार करना और अन्यथा, उन्होंने कंपनी में भी एकांत पाया। यह अलगाव और अधिक महत्वपूर्ण हो गया क्योंकि उसकी कई बीमारियाँ बिगड़ गईं, जिनमें से सबसे क्रूर उसकी सुनने की हानि थी। बीथोवेन का बहरापन 27 साल की उम्र में एक चौंकाने वाले प्रकरण के साथ शुरू हुआ, जिसने उसे दिन-रात अपने कानों में चीखने, भिनभिनाने और गुनगुनाने की एक पागल कोरस के साथ छोड़ दिया। जैसे-जैसे उनकी सुनवाई लगातार कम होती गई, उनके समय के सबसे चकाचौंध वाले पियानो कलाकारों में से एक के रूप में उनका करियर समाप्त हो गया। अन्य गंभीर स्वास्थ्य मुद्दों ने उन्हें भी परेशान किया: पुराने बुखार और गैस्ट्रोइंटेस्टाइनल संकट, सिरदर्द, फोड़े। लेकिन यह एक तेजी से ध्वनिहीन अस्तित्व में उनका वंश था जिसने उनके जीवन के महान आध्यात्मिक संकट को जन्म दिया।

हेलीगेनस्टेड गांव में राहत की तलाश में, बीथोवेन ने आत्महत्या के साथ छेड़खानी की। हेलीगेनस्टेड टेस्टामेंट के नाम से प्रसिद्ध पत्र में, उन्होंने अपने भाइयों, जोहान और कैस्पर को संबोधित करते हुए, अपने दुख के कारणों की व्याख्या करते हुए कहा कि कैसे उन्हें बिना किसी आनंद के निर्वासन की तरह लगभग अकेले रहना पड़ा, लेकिन कैसे उन्होंने अपने जीवन को लम्बा खींचने का फैसला किया था केवल एक कारण के लिए दयनीय अस्तित्व: उसकी कला। उसने अभी तक वह नहीं बनाया था जो वह जानता था कि वह कर सकता है, और उसने हेलिगेनस्टेड को एक शानदार हड़बड़ी में, अपने मध्य काल की कई उत्कृष्ट कृतियों: इरोइका सिम्फनी, पियानो कॉन्सर्टो नंबर 4, वायलिन कॉन्सर्टो और रचना के लिए तैयार छोड़ दिया। ऑप। 59 स्ट्रिंग चौकड़ी, दूसरों के बीच में।

उग्र आक्रामकता जिसने उनके जीवन को इतना अधिक चित्रित किया, अंततः समाप्त हो गई। जैसे-जैसे उनका स्वास्थ्य खराब होता गया, उनकी वित्तीय स्थिति और अधिक अनिश्चित होती गई, क्योंकि वे किसी भी महिला के निरंतर प्यार को जीतने में बार-बार असफल रहे (इससे मदद नहीं मिली कि वह अनाकर्षक और नासमझ दोनों थे), बीथोवेन ने अपने में इस्तीफे का एक स्वर ग्रहण किया दुनिया के साथ व्यवहार। उनके आनंद का एकमात्र स्रोत उनका संगीत था। सर्वोच्च व्यक्तिगत पीड़ा से ही प्राप्त आनंद।

बीथोवेन की संगीत उपलब्धि, तब और अधिक आश्चर्यजनक लगती है। इस अर्थ में कि उन्होंने विस्तार किया - लेकिन विस्फोट नहीं किया - जो सिम्फोनिक परंपरा उन्हें मोजार्ट और हेडन से विरासत में मिली, बीथोवेन कोई क्रांतिकारी नहीं थे। फिर भी उससे पहले, कोई भी संगीतकार की तीसरी, पांचवीं, छठी, सातवीं या नौवीं सिम्फनी जैसी किसी चीज की कल्पना नहीं कर सकता था, प्रत्येक अलग-अलग तरीकों से शैली की संभावनाओं का विस्तार कर रहा था। अपने संगीत कार्यक्रम, सोनाटा और स्ट्रिंग चौकड़ी में, उन्होंने सोनोरिटी, अभिव्यक्ति, हार्मोनिक संरचना, रंग और रूप की सीमाओं को आगे बढ़ाया। विशेष रूप से अपने अंतिम काल के कार्यों में, बीथोवेन ने संगीत में एक गहरी गहराई हासिल की, जो एक अलौकिक, लौकिक सुंदरता से युक्त है। अंतिम पियानो सोनाटा या देर से चौकड़ी की धीमी गति में व्यक्त किए गए विस्तारित समय और स्थान की भावना का मिलान केवल कई वर्षों बाद एंटोन ब्रुकनर की सिम्फनी द्वारा किया गया था।

आश्चर्य की बात नहीं है - यह देखते हुए कि वह एक प्रसिद्ध संगीतकार हैं, साथ ही साथ ब्रह्म्स और चार्ल्स इवेस की आत्मकथाओं के लेखक हैं - बीथोवेन के संगीत पर स्वफ़ोर्ड का लेखन बोधगम्य और रोशन है। लेकिन बीथोवेन आदमी का उनका सहानुभूतिपूर्ण चित्र उतना ही प्रभावशाली है। स्वफ़ोर्ड की पुस्तक, जिसे लुईस लॉकवुड और मेनार्ड सोलोमन द्वारा उत्कृष्ट आत्मकथाओं के साथ रखा जाना चाहिए, संगीतकार की किसी भी कमी को कम नहीं करता है। इसके बजाय, यह सुझाव देता है कि संगीतकार की पीड़ा की गंभीरता और उनके संगीत की उपलब्धि की तुलना में ये दोष महत्वहीन थे।

बीथोवेन के बारे में हम जो कुछ भी जानते हैं, स्वफ़ोर्ड लिखते हैं, जब हम उनकी कला में आते हैं तो हम सबसे अच्छा भूल जाते हैं। कला में असीम के भ्रम के खिलाफ मानवता की सीमाओं और क्षुद्रता को उसके साथ कभी भी अधिक इंगित नहीं किया गया था। वह लोगों को कम समझते थे और उन्हें कम पसंद करते थे, फिर भी वह रहते थे और काम करते थे और मानवता को ऊंचा करने के लिए खुद को थका देते थे।

बोस अमेरिकन स्कॉलर के प्रबंध संपादक हैं।