चार्ल्स ओल्सन
एक कवि के जीवन का रूपक
टॉम क्लार्क द्वारा
नॉर्टन। 403 पीपी. $27.95
20वीं सदी के पहले दशकों के महान अमेरिकी आधुनिकतावादी कवियों का अनुसरण करते हुए - पाउंड, एलियट, विलियम्स - चार्ल्स ओल्सन सदी के उत्तरार्ध के 'उत्तर-आधुनिकतावादियों' के पिता हैं, जिन्होंने पाउंड एंड कंपनी को ऐसे प्रमुख कवियों से जोड़ा है। रॉबर्ट डंकन और रॉबर्ट क्रीली के रूप में। यहां तक कि वे आलोचक जो ओल्सन के शानदार महाकाव्य, द मैक्सिमस पोएम्स, एक कम कैंटोस, छद्म इतिहास, मिथक, अनुरूप और रहस्यमय दर्शन और गुप्त आत्मकथात्मक संगीत का एक मिश्रण मानते हैं, आम तौर पर अमेरिकी मध्य शताब्दी कविताओं पर ओल्सन के प्रभाव के महत्व पर सहमत होते हैं। उनके निबंध 'प्रोजेक्टिव वर्स' को विलियम कार्लोस विलियम्स ने 'कीस्टोन' घोषित किया था। . . मैंने हाल ही में, शायद कभी, जिस कविता का सामना किया है, उसके बारे में सोचने का सबसे प्रशंसनीय अंश।' चार्ल्स ओल्सन के प्रति हमारा कर्ज गहरा है। दरअसल, 'पोस्टमॉडर्न' शब्द ही ओल्सन का सिक्का है।
पाउंड-एलियट-विलियम्स अकादमिक उद्योग जीवनी, ग्रंथ सूची और व्याख्यात्मक संस्करणों के असंख्य अलमारियों को देखते हुए उत्पादन करने में कामयाब रहा है, यह आश्चर्यजनक है कि ओल्सन की पहली व्यापक जीवनी की उपस्थिति से पहले 21 साल बीत चुके हैं। दूसरी ओर, ओल्सन एक जीवन की पहेली थी। दूरदर्शी पॉलीमैथ और आकर्षक के सार्वजनिक व्यक्तित्व के पीछे, अगर अदम्य वक्ता आत्म-संदेह, यौन भ्रम, दरिद्रता और 'अपनापन नहीं होने की आवर्तक संवेदनाओं' से प्रताड़ित व्यक्ति था। यहां एक ऐसा व्यक्ति था जिसकी विशाल प्रतिस्पर्धा ने उसे हर बार 'शो' करने के लिए प्रेरित किया - प्रतियोगिता की पहचान करने के लिए, चाहे वह पाउंड हो, येट्स, डाहलबर्ग, थॉमस डेवी, कोई भी हो, और शीर्ष पर हो - और फिर भी उसने खुद को महसूस किया एक परिया। यह टॉम क्लार्क की जीत है कि उन्होंने ओल्सन की जटिलताओं को पूरी तरह से खोजा और समझा है, और अपनी कविता में मूल्यवान अंतर्दृष्टि प्रदान करते हुए अपने जीवन को इस तरह की ज्वलंत सहानुभूति के साथ चित्रित किया है।
ओल्सन (1910-1970) का जन्म वॉर्सेस्टर, मास में निम्न-वर्ग के माता-पिता (उनके स्वीडिश-आप्रवासी पिता एक यात्रा करने वाले स्टील कार्यकर्ता और बाद में एक डाकिया थे; उनकी माँ एक आयरिश कैथोलिक, उनके 'राक्षस-' की उपस्थिति में कम थी। जाइंट' का बेटा चार्ली, जो अपनी किशोरावस्था में 6 फीट 8 इंच की ऊंचाई तक पहुंच गया था)। उन्होंने छात्रवृत्ति पर वेस्लेयन और हार्वर्ड में भाग लिया, एक चैंपियन डिबेटर और विद्वानों के विशेषज्ञ थे, और जल्द ही उन्हें अपने दोस्तों और दुश्मनों के प्रति समान रूप से जोड़-तोड़ करने वाले व्यवहार के परिणामस्वरूप 'स्टेज मैनेजर ओल्सन' का उपनाम दिया गया।
1936 में उनकी मुलाकात उपन्यासकार एडवर्ड डाहलबर्ग से हुई, जो उनके बार-बार साहित्यिक गुरु बनने वाले थे। डहलबर्ग - ओल्सन के 'पिता-आकृतियों' में से पहला (पाउंड, सेंट एलिजाबेथ में कैद, और इतालवी कलाकार कोराडो कैगली बाद में इस क्षमता में सेवा करेंगे) - ने उन्हें अपने वास्तविक व्यवसाय: लेखन की खोज में प्रोत्साहित किया। क्लार्क विश्वविद्यालय में एक शिक्षण पद छोड़ने के बाद, जिसके संकाय को उन्होंने 'क्रांतिकारियों की चोटी पर फ्रांसीसी अभिजात वर्ग के रूप में शरीरहीन और मृत' घोषित किया, उन्होंने हरमन मेलविले के एक महत्वपूर्ण अध्ययन पर काम पूरा करने के लिए तैयार किया जो कुछ दर्जन साल बाद प्रकाशित होगा। कॉल मी इश्माएल शीर्षक के तहत।
युद्ध के वर्षों के दौरान, ओल्सन ने सरकार के लिए काम किया, पहले युद्ध सूचना कार्यालय के विदेशी भाषा प्रभाग में, जहां उन्होंने प्रेस विज्ञप्तियां और रेडियो भाषणों को युद्ध को बढ़ावा देने के लिए लिखा, और बाद में विदेशी राष्ट्रीयता प्रभाग के निदेशक के रूप में काम किया। डेमोक्रेटिक नेशनल कमेटी। रूजवेल्ट के नेतृत्व में एक 'सौम्य, मानवीय अमेरिका' की कल्पना करते हुए, ओल्सन नए डीलिस्ट्स की ओर से एक पार्टी पदाधिकारी के रूप में अपने प्रयासों में अथक थे; वास्तव में, उनके आदर्शवादी श्रम एफडीआर के पुन: चुनाव के साथ सफल साबित हुए, उन्हें नए प्रशासन में नौकरी का आश्वासन दिया गया था। आध्यात्मिक उथल-पुथल के विशिष्ट ओल्सन को अपने पूरे जीवन में अनुभव करना था, वह एक विद्वान-दूरदर्शी-लेखक के रूप में अपने जीवन को एक बार फिर से लेने के संभावित आकर्षक अवसर से दूर चले गए।
1948 में, जब ओल्सन ने उत्तरी कैरोलिना के ब्लू रिज पहाड़ों में एक प्रायोगिक कला महाविद्यालय ब्लैक माउंटेन में एक शिक्षण पद स्वीकार किया, तो यह उनके जीवन में जितना उन्होंने सोचा होगा उससे कहीं अधिक महत्वपूर्ण मोड़ साबित होगा। हालांकि वह वहां गया क्योंकि उसे 'उनके सोने की जरूरत थी,' नए प्रशिक्षक ने तुरंत ब्लैक माउंटेन की गैर-अनुरूपतावादी, अग्रणी भावना को अपनी सट्टा ऊर्जा के लिए एक आदर्श पूरक पाया। ओल्सन द्वारा प्रस्तुत विषयों की श्रेणी से उनके छात्र सकारात्मक रूप से अभिभूत थे: 'लुभावनी गति के साथ अप्रत्याशित कनेक्शन खींचते हुए, उन्होंने अंतरिक्ष और समय में छलांग लगाई, ट्रॉयलस और नए खगोल विज्ञान, फ्रेज़र और फ्रायड, फील्ड भौतिकी और फ्रोबेनियस, प्रोजेक्टिव ज्यामिति के 'अंतरिक्ष के लाभ' को जोड़ते हुए। और महाकाव्य कविता के कालातीत पौराणिक आद्यरूप। . ।' समय के साथ, ब्लैक माउंटेन को 'ओल्सन कॉलेज' के रूप में जाना जाने लगा, जो स्कूल के लिए इतना केंद्रीय था। दरअसल, ओल्सन अंततः कॉलेज के रेक्टर के रूप में जोसेफ अल्बर्स के उत्तराधिकारी बने, और इसे 1957 तक देखा, जब इसे वित्तीय कठिनाइयों से बंद करने के लिए मजबूर किया गया था।
उसी समय जब ओल्सन ब्लैक माउंटेन के संकाय में शामिल हुए, उनकी कविता अंततः अपने आप में आ रही थी। 'द किंगफिशर', शायद उनकी बेहतरीन लघु कविता, 1949 में रची गई थी और, एक विशाल, गुप्त (न केवल उनकी आम कानून पत्नी, कोनी, बल्कि उनके सबसे अच्छे दोस्तों से भी) से प्रेरित थी, जो उनके प्रेमी और 'म्यूजियम' के साथ पत्राचार था। ' फ्रांसिस बोल्डरेफ, ओल्सन ने अपने मास्टरवर्क, द मैक्सिमस पोएम्स की अवधारणा और रचना की दिशा में महत्वपूर्ण प्रगति की।
ओल्सन के अंतिम वर्ष, जिसे क्लार्क असाधारण मार्मिकता के साथ प्रस्तुत करते हैं, हृदयविदारक उदासी और असाधारण दृढ़ संकल्प दोनों के क्षणों से चिह्नित हैं। कोनी और उनके रोमांटिक 'म्यूजियम', दोनों के मनमुटाव के बाद, ओल्सन ने ऑगस्टा एलिजाबेथ ('बेट्टी') कैसर के साथ दूसरी आम-कानूनी शादी में प्रवेश किया, जिसके साथ उसे ब्लैक माउंटेन में रहते हुए प्यार हो गया था। उनका पूरा जीवन सिस्टोलिक और डायस्टोलिक उथल-पुथल के ऐंठन पुनर्निर्देशन की एक स्ट्रिंग रहा है, जो कि 'पहाड़ के राजा' के रूप में उनके समय के बाद के वर्षों में काफी हद तक उनके प्यारे ग्लूसेस्टर - मछली पकड़ने के गांव में बिताए गए थे जहां एक लड़के के रूप में वह गर्मियों में जाते थे अपने परिवार के साथ - जहां उन्होंने मैक्सिमस सीक्वेंस को पूरा करने के लिए खुद को समर्पित कर दिया। लेकिन यद्यपि वह अपनी पत्नी और नए बेटे चार्ल्स पीटर के साथ 'घर गया' था, उसका 'जीवन रूपक', क्योंकि वह अपने व्यक्तिगत इतिहास (कीट्स से प्राप्त एक प्रस्ताव, और इसलिए क्लार्क का उपशीर्षक) का जिक्र करने के शौकीन थे, ऐसा नहीं था। बेहतर के लिए बदलने जा रहे हैं।
उनकी काम करने की आदतें हर तरह से अजीबोगरीब तरीके से बनी रहीं - अवसाद से परेशान परती अवधि, ऐसी अवधि जिसमें उन्होंने खुद को मैराथन दिन के समय की नींद-सत्रों में शामिल किया, उसके बाद बाध्यकारी लेखन, जो कोई भी सुनेगा, उसके लिए पूरी रात अचानक व्याख्यान, अनुसंधान पूरा हुआ पैरॉक्सिस्मिक गॉर्जिंग। जब 1959 में कॉनी ने एक धनी फिलाडेल्फिया कला शिक्षक से शादी की, तो ओल्सन के पास अपने पहले बच्चे, केट के नियंत्रण को आत्मसमर्पण करने के अलावा कोई विकल्प नहीं बचा था, और इस बीच बेट्टी - तेजी से उदासी और अलग-थलग महसूस कर रही थी - 'पीला, पतला' हो गया। . . जैसे कोई प्रेत चल रहा हो।' मामलों को जटिल बनाने के लिए, ओल्सन का आत्मविश्वास चरमरा रहा था, और वह एक बढ़ते हुए विश्वास का शिकार हो गया कि 'प्रगतिशील साहित्यिक ज्वार बदल गया था, जिससे वह (और उसके समुद्र तट महाकाव्य) उच्च और शुष्क हो गया, बस 'ग्लूसेस्टर से एक पुराना विद्वान'। ' उनकी कविता तेजी से खंडित होती गई, और वर्षों तक भारी धूम्रपान और शराब पीने के बाद उनका स्वास्थ्य बिगड़ गया। हालाँकि, यह एक ऑटोमोबाइल दुर्घटना (एक संभावित आत्महत्या) में बेट्टी की मृत्यु थी जिसने उसकी आत्मा को तोड़ दिया।
यद्यपि ओल्सन ने अपने जीवन के अंतिम कुछ वर्षों के दौरान एक लोकप्रिय पुनरुद्धार का आनंद लिया - लंदन, स्पोलेटो, वैंकूवर, बर्कले और अन्य जगहों पर बड़े दर्शकों के सामने रीडिंग देते हुए - वह अपूर्ण अवस्था में मैक्सिमस पोएम्स के साथ मर गया। पाउंड की तरह, ओल्सन की अभिव्यक्ति के एक ऐसे रूप की खोज जो मिथक की उनकी गहन आवश्यकता को पूरा करेगी और अंतरिक्ष की सर्वोत्कृष्ट अमेरिकी भावना ने उन्हें स्वाभाविक रूप से महाकाव्य के रूप में ले जाया था; पाउंड की तरह, वह बंद करने के साधन की खोज करने में असमर्थ था। इसने कहा, मुझे लगता है कि यह सुझाव देना उचित है कि द मैक्सिमस पोएम्स, आखिरकार, द कैंटोस की तुलना में अधिक पूर्ण कविता है। और मोबी डिक में मेलविले की तरह, जो 1934 तक ओल्सन ने निष्कर्ष निकाला था कि 'शेक्सपियर द्वारा अवक्षेपित' (और विशेष रूप से किंग लियर) किया गया था, ओल्सन ने सफलतापूर्वक अपनी आत्म-पौराणिक कविताओं में 'उपयोग योग्य अतीत' लाने का तरीका खोज लिया था। असाधारण करुणा और तेज-तर्रार बुद्धि के साथ टॉम क्लार्क ने हमें इस महान अमेरिकी मूल का एक गतिशील, स्पष्ट चित्र दिया है।
ब्रैडफोर्ड मोरो साहित्यिक पत्रिका कंजंक्शन के संपादक हैं और 'कम संडे' और आगामी 'द अल्मनैक ब्रांच' उपन्यासों के लेखक हैं।
